厚田雄春

厚田雄春是日本电影史上极其重要但往往身居幕后的摄影大师。他于1907年出生于名古屋，1920年代进入松竹蒲田摄影所，最初担任摄影助手。在那里，他遇到了改变他一生的导演——小津安二郎。厚田雄春职业生涯最辉煌的篇章，便是作为小津安二郎的御用摄影师，两人共同创造了世界电影史上最具辨识度的视觉风格。 厚田雄春不仅是小津镜头的执行者，更是小津电影美学的共同缔造者。从晚春、麦秋到影史巅峰东京物语，再到小津的最后一部作品秋刀鱼之味，厚田雄春负责了小津后期几乎所有重要作品的摄影工作。他以极度的耐心和精准的技术，实现了小津对画面近乎偏执的要求。最为人津津乐道的便是那著名的榻榻米视角，即低矮的摄影机高度、固定的镜头视角、以及对50毫米标准镜头的坚持。为了达到这种视觉效果，厚田雄春甚至参与设计了特殊的低角度三脚架。 在黑白片时代，他通过细腻的光影层次展现人物内心的哀愁；进入彩色片时代后，他与小津共同探索阿克法胶片的色彩表现，使画面呈现出一种如静物画般的质感。厚田雄春的摄影风格沉稳、克制，不追求华丽的运镜，却在静止中蕴含着巨大的情感力量。 1963年小津去世后，厚田雄春逐渐淡出影坛，但他始终被视为小津艺术最忠诚的守护者。在维姆文德斯致敬小津的纪录片寻找小津（又名东京画）中，年迈的厚田雄春在镜头前深情地回忆起与小津共事的岁月，并展示了当年使用的摄影器材。当他谈到小津离世、自己再也无法拍出那样的电影时，在镜头前潸然泪下，这一幕成为了影迷心中关于电影理想与忠诚最感人的缩影。他的一生不仅是摄影技术的磨炼史，更是与一位大师灵魂共鸣的艺术传奇。