马成

马成是活跃于二十世纪八十至九十年代的中国资深电影摄影师，以其扎实的影像功底和对西北地域风情的深刻把握在业内占有一席之地。他长期任职于著名的西安电影制片厂，在西影厂鼎盛时期参与了多部具有市场影响力和艺术探索意义的影片创作，是该厂摄影力量中的中坚分子。 马成的摄影生涯与中国传统动作片及西部题材影片紧密相连。1984年，他在动作电影《浪子燕青》中担任摄影工作，该片由马世超、张华勋执导，在当时掀起了观影热潮。马成在片中通过灵活的镜头调度和对武打动作的精准捕捉，将燕青这一角色的矫健身手与中国传统武术的韵律感表现得淋漓尽致，为早期国产动作电影的视觉呈现贡献了宝贵经验。1996年，他再次与导演马世超合作，担纲电影《花花尕妹》的摄影，这部影片充满了浓郁的西北民俗色彩，马成利用极具张力的构图和对自然光线的巧妙运用，生动地勾勒出了西北大地的苍凉与壮美，展现了他在处理自然景观与人物情感互动方面的卓越天赋。 除了这两部代表作品，马成还参与了《血溅画屏》、《双头鹰》等多部不同题材影片的拍摄。他的摄影风格稳健而不失灵动，尤其擅长通过光影的明暗对比来刻画人物的内心世界，使画面本身具有强烈的叙事感。在那个电影拍摄技术尚处于胶片时代且条件相对艰苦的年代，马成凭借对摄影器材的熟练驾驭和对光影美学的独特见解，为中国电影银幕留下了许多质朴且富有生命力的影像。作为西安电影制片厂的一名资深摄影师，他不仅是光影的记录者，更是那个时代中国电影视觉美学变革的践行者，为中国电影摄影艺术的专业化积累做出了实实在在的贡献。