小津安二郎

小津安二郎是日本电影史上极其重要且享誉世界的导演，被公认为最具日本民族特色的电影大师之一。他出生于东京深川，早年是个狂热的电影迷，1923年进入松竹蒲田摄影所，从摄影助手做起，经历了默片时代到彩色有声片时代的完整跨越，毕生致力于电影艺术的探索。 小津安二郎的电影美学风格独树一帜，极具辨识度。他最著名的技法被称为榻榻米视角，即始终保持摄影机处于离地约三英尺的低机位，模拟日本人跪坐在榻榻米上的视线，赋予影片一种平和、客观且充满仪式感的观察角度。他在剪辑上打破了传统的180度轴线规则，并大量使用静态的风景空镜头作为场景间的过渡，营造出一种静谧深远的意境。 在题材上，小津毕生专注于庶民剧的创作，细腻地描绘日本普通家庭的日常生活与变迁。代表作《东京物语》被视为世界电影史上的丰碑，深刻展现了战后日本家庭结构的解体与代际隔阂。而在《小早川家之秋》等晚期作品中，他继续探讨生老病死与孤独的主题。原节子、笠智众是他长期合作的御用演员。小津的电影充满了物哀的哲学色彩，在平淡如水的叙事中流露出对人生无常的深刻感悟。1963年12月12日，他在自己60岁生日当天去世，其墓碑上仅刻有一个大大的无字，成为了他艺术人生的终极注脚。