猎人们
狩猎天堂(港) / Auf Safari
一支昂贵的狙击步枪架在枯草丛中，镜头里是一头正悠闲嚼着树叶的长颈鹿。这本该是自然纪录片里最温情的瞬间，但屏幕后方传来的却是几名游客冷静到近乎机械的窃窃私语：再往左一点，对，瞄准心脏上方。 这就是导演尤里西·塞德尔带给我们的《猎人们》。他没有去拍那些挣扎在贫困线上的底层人，而是把镜头对准了从德奥两国远赴纳米比亚度假的中产阶级。对这群人来说，非洲草原不是风景区，而是一个巨大的、明码标价的露天游乐场。 片中的镜头极其冷静，甚至带有一种近乎残酷的对称美学。你会看到那些穿着考究猎装的夫妇、老人甚至年轻人，他们像谈论天气一样谈论着不同口径子弹的威力。他们躲在掩体后，屏息凝神地等待着羚羊、斑马甚至雄狮踏入死神的圈套。 最让人坐立难安的不是枪声响起的瞬间，而是射杀之后的仪式感。当鲜血溅落在干涸的大地上，这群猎人会露出一种混合着如释重负与莫名亢奋的神情。他们走向还在抽搐的猎物，熟练地摆弄尸体，调整姿势，只为了拍出一张完美的、足以彰显征服者姿态的合影。 电影还完整地呈现了杀戮背后的流水线：当地劳工如何像处理罐头一样剥皮、剔骨，而雇主们则在装饰华丽的庄园里，端着红酒杯探讨着这种原始运动带来的灵魂洗礼。导演没有剪入任何评价，他只是把这些画面摊开在你面前，让你看清这场金钱与死亡的交易。
演职人员
剧情简介
一支昂贵的狙击步枪架在枯草丛中，镜头里是一头正悠闲嚼着树叶的长颈鹿。这本该是自然纪录片里最温情的瞬间，但屏幕后方传来的却是几名游客冷静到近乎机械的窃窃私语：再往左一点，对，瞄准心脏上方。 这就是导演尤里西·塞德尔带给我们的《猎人们》。他没有去拍那些挣扎在贫困线上的底层人，而是把镜头对准了从德奥两国远赴纳米比亚度假的中产阶级。对这群人来说，非洲草原不是风景区，而是一个巨大的、明码标价的露天游乐场。 片中的镜头极其冷静，甚至带有一种近乎残酷的对称美学。你会看到那些穿着考究猎装的夫妇、老人甚至年轻人，他们像谈论天气一样谈论着不同口径子弹的威力。他们躲在掩体后，屏息凝神地等待着羚羊、斑马甚至雄狮踏入死神的圈套。 最让人坐立难安的不是枪声响起的瞬间，而是射杀之后的仪式感。当鲜血溅落在干涸的大地上，这群猎人会露出一种混合着如释重负与莫名亢奋的神情。他们走向还在抽搐的猎物，熟练地摆弄尸体，调整姿势，只为了拍出一张完美的、足以彰显征服者姿态的合影。 电影还完整地呈现了杀戮背后的流水线：当地劳工如何像处理罐头一样剥皮、剔骨，而雇主们则在装饰华丽的庄园里，端着红酒杯探讨着这种原始运动带来的灵魂洗礼。导演没有剪入任何评价，他只是把这些画面摊开在你面前，让你看清这场金钱与死亡的交易。
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观影点评
看完这部片子，你可能会感到一种生理上的不适，但这恰恰是导演最狠辣的地方。他像一个拿着手术刀的心理医生，把人类内心深处那种隐秘的控制欲和阶级优越感剥得一丝不挂。 尤里西·塞德尔最擅长用那种静止、强迫症般的构图，让观众不得不直视那些血淋淋的真相。他没有在电影里说一句指责的话，甚至没有煽情的配乐，只是让那些猎人自己开口。当他们试图用生态平衡或某种哲学逻辑来美化这种杀戮欲望时，那种荒诞感简直要溢出屏幕。 这不只是一部关于动物权益的纪录片，它更像是一面照妖镜。它让我们看到，当现代文明人穿上迷彩服，回到那片荒野时，内心深处那股古老的、傲慢的征服欲是如何膨胀的。那些被猎杀的生灵在镜头里显得如此庄严且悲悯，而手握钢枪、满脸通红的人类却显得如此滑稽且空洞。 你会被那种极致的真实感所震撼，它逼着你去思考：在那个充满汗水、灰尘和火药味的非洲午后，到底谁才是真正的野兽？这是一场关于欲望与死亡的终极凝视，看完之后，你可能很久都无法平静地直视那些挂在墙上的动物标本。
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