弗雷瓦卡
在那片终年被潮湿雾气笼罩的爱尔兰荒野深处，风声听起来总像是某种古老的哀号。作为影史上第一部大规模采用爱尔兰语拍摄的恐怖片，这部作品将摄像机对准了一个被现代文明遗忘的偏远村落。故事的主角舒是一名背负着沉重过往的家庭护理员，为了逃避内心难以言说的创伤，她接下了一份极具挑战的工作：前往深山照顾一位患有严重广场恐惧症的老妇人佩格。 佩格不仅拒绝踏出房门半步，更对周围的邻居和山林充满敌意。在她神经质的呓语中，反复提到一个令人胆寒的名字——那希。在当地古老的传说中，那是游走于阴影之中的邪恶生灵，佩格坚信几十年前自己曾被它们劫持，而现在，那些东西又回来了。 随着舒在破旧的老宅中住下，她发现佩格的恐惧并非全然源于疯狂。屋外的树影在月光下扭曲成怪异的姿态，墙壁缝隙里传出的低语声越来越清晰。原本只是简单的护理任务，却演变成了一场关于血脉、记忆与超自然力量的博弈。当舒试图揭开佩格恐惧的真相时，她自己刻意尘封的悲剧记忆也像腐烂的根系一样，从地底深处疯狂生长，死死缠绕住了她的脚踝。
剧情简介
在那片终年被潮湿雾气笼罩的爱尔兰荒野深处，风声听起来总像是某种古老的哀号。作为影史上第一部大规模采用爱尔兰语拍摄的恐怖片，这部作品将摄像机对准了一个被现代文明遗忘的偏远村落。故事的主角舒是一名背负着沉重过往的家庭护理员，为了逃避内心难以言说的创伤，她接下了一份极具挑战的工作：前往深山照顾一位患有严重广场恐惧症的老妇人佩格。 佩格不仅拒绝踏出房门半步，更对周围的邻居和山林充满敌意。在她神经质的呓语中，反复提到一个令人胆寒的名字——那希。在当地古老的传说中，那是游走于阴影之中的邪恶生灵，佩格坚信几十年前自己曾被它们劫持，而现在，那些东西又回来了。 随着舒在破旧的老宅中住下，她发现佩格的恐惧并非全然源于疯狂。屋外的树影在月光下扭曲成怪异的姿态，墙壁缝隙里传出的低语声越来越清晰。原本只是简单的护理任务，却演变成了一场关于血脉、记忆与超自然力量的博弈。当舒试图揭开佩格恐惧的真相时，她自己刻意尘封的悲剧记忆也像腐烂的根系一样，从地底深处疯狂生长，死死缠绕住了她的脚踝。
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观影点评
这部电影绝不是那种靠廉价音效吓人的快餐片，它更像是一场缓慢渗透进骨髓的寒流。导演艾斯林·克拉克精准地捕捉到了爱尔兰民俗恐怖的精髓，将那种“万物皆有灵且未必友善”的压抑感发挥到了极致。爱尔兰语在片中展现出了一种粗粝而神秘的韵律感，听起来既像咒语又像哀歌，为整部电影铺垫了一层厚重的文化底色。 最让人惊喜的是影片对心理创伤的视觉化处理。它巧妙地模糊了现实与幻觉、心理病理与超自然力量之间的界限，让你分不清那些怪物究竟是真实存在的古老生灵，还是主角内心愧疚感的投射。两位女主角之间的博弈充满了张力，那是一种跨越代际的痛苦共鸣，在狭窄阴暗的室内空间里，这种张力几乎要将银幕撑破。 如果你痴迷于《女巫》那种慢节奏、重氛围的民俗恐怖，或者对凯尔特神话背后的阴暗面感兴趣，那么这部电影绝对会让你在看完后的每一个深夜，都不敢轻易望向窗外那片漆黑的树影。它成功地证明了，最可怕的东西往往不是跳出来的鬼脸，而是那些深埋在土地里、永远无法被时间消解的秘密。
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