活了100天的鳄鱼
一只穿着蓝色卫衣的鳄鱼，正瘫在沙发上看着无聊的电视节目，手里还攥着没吃完的小零食。他会为了买到一个心仪的周边而雀跃，会因为暗恋的职场前辈一个眼神而心跳加速，也会在周末和死党们骑着单车去郊游。这本该是一个再普通不过的日常番，但银幕外的我们却像拥有一种上帝视角般的残忍，因为在每一帧画面的角落，都无声地跳动着一个死期倒计时。 这个故事的前半段节奏慢得像午后的阳光，导演上田慎一郎用极其细腻的笔触，勾勒出了这只鳄鱼平凡到近乎透明的生活。他不知道自己只有一百天的生命，所以他在浪费时间，他在犹豫不决，他在为了微不足道的小事烦恼。神木隆之介赋予了这只鳄鱼一种清澈而又憨厚的少年感，让你在看他傻笑的时候，心里却在隐隐作痛，这种强烈的反差让每一个看似平淡的瞬间都充满了名为告别的张力。 然而，当那个注定的日子终于降临，故事并没有戛然而止。电影在原著漫画的基础上延伸出了一个更加深邃的后半程。当原本热闹的三人组缺了一个位子，当樱花依旧盛开但赏花的人已然不在，那些留下来的人该如何面对空气中残留的温度？一个新角色的出现，像是一颗投入死水的石子，激起了关于遗忘与铭记的涟漪。
剧情简介
一只穿着蓝色卫衣的鳄鱼，正瘫在沙发上看着无聊的电视节目，手里还攥着没吃完的小零食。他会为了买到一个心仪的周边而雀跃，会因为暗恋的职场前辈一个眼神而心跳加速，也会在周末和死党们骑着单车去郊游。这本该是一个再普通不过的日常番，但银幕外的我们却像拥有一种上帝视角般的残忍，因为在每一帧画面的角落，都无声地跳动着一个死期倒计时。 这个故事的前半段节奏慢得像午后的阳光，导演上田慎一郎用极其细腻的笔触，勾勒出了这只鳄鱼平凡到近乎透明的生活。他不知道自己只有一百天的生命，所以他在浪费时间，他在犹豫不决，他在为了微不足道的小事烦恼。神木隆之介赋予了这只鳄鱼一种清澈而又憨厚的少年感，让你在看他傻笑的时候，心里却在隐隐作痛，这种强烈的反差让每一个看似平淡的瞬间都充满了名为告别的张力。 然而，当那个注定的日子终于降临，故事并没有戛然而止。电影在原著漫画的基础上延伸出了一个更加深邃的后半程。当原本热闹的三人组缺了一个位子，当樱花依旧盛开但赏花的人已然不在，那些留下来的人该如何面对空气中残留的温度？一个新角色的出现，像是一颗投入死水的石子，激起了关于遗忘与铭记的涟漪。
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观影点评
这部电影像是一场温柔的冒犯，它用最软萌的画风，问了一个最尖锐的问题：如果生命只剩下最后一百天，你现在的琐碎生活还值得吗？它最精妙的地方在于没有说教，而是通过那些细碎的留白，让我们在鳄鱼身上看到了自己的影子。我们每个人其实都是那只不知死期将至的鳄鱼，在日复一日的琐事中消磨着名为当下的奇迹。 导演上田慎一郎再次展现了他捕捉情感流动的惊人天赋，相比于《摄影机不要停！》的横冲直撞，这次他变得格外克制。电影后半段关于悲伤的处理非常高级，那种丧失感不是通过大哭大闹来表达的，而是通过那辆没人再骑的单车、那条发不出去的短信，以及大家刻意避开的话题，一点点渗透进观众的心里。 看完之后，你会有一种强烈的冲动，想去吃一碗热腾腾的拉面，或者给那个很久没联系的朋友发个消息。它并不是在贩卖焦虑，而是在用一种近乎残酷的温柔提醒我们：那些被我们嫌弃的、无聊的、重复的今天，或许正是某些人梦寐以求却再也回不去的明天。这不仅仅是一部关于死亡的电影，它更是一首写给幸存者的、关于如何带着伤痕继续热爱生活的散文诗。
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