这部诞生于上世纪末的法国电影，就像是一把生锈的手术刀，精准而残忍地切开了现代人孤独的内核。导演迪迪·勒·拜舍尔并没有打算拍一部廉价的惊悚片，他把镜头对准了人类最隐秘、最无法言说的生存困境。电影的色调极其冷冽，那种蓝灰色的视觉压抑感，仿佛能顺着屏幕爬进观众的骨髓里，让你切身体会到主角那种求死不能、求生不得的荒芜感。 让-马克·巴尔的演技简直惊人，他把那种麻木到极致后的爆发演得入木三分，而埃洛迪·布歇则贡献了极具冲击力的表演，她那带着毁灭感的生命力，与停尸间的死寂形成了强烈的反差。这部片子最妙的地方在于它对寂寞的隐喻：当一个人在现实生活中找不到任何共鸣时，他宁愿去爱一个死人，因为死人至少不会拒绝，不会离开。 很多人可能会被它惊世骇俗的题材吓跑，但如果你能静下心来穿透那些禁忌的表象，你会发现这其实是一部极其浪漫也极其悲哀的求生指南。它在问每一个观众：如果你也活得像个活死人，你是否会有勇气去触碰那道禁忌的红线？电影名字里的周日，象征着一周中最极致的空虚，而全片最震撼的力量，就在于它试图在最绝望的尸冷中，去寻找一丝微弱的、属于人的体温。这是一部看完后会让你沉默很久，甚至想立刻出门拥抱阳光的电影。