狩猎天堂
在那片被烈日炙烤得微微变形的纳米比亚荒原上，一只长颈鹿正悠闲地啃食树梢的嫩叶，而几百米外的灌木丛后，一支冰冷的狙击步枪已经悄然架起。镜头里没有好莱坞式的惊心动魄，只有一种近乎残酷的冷静。这不是什么动物世界的温情记录，而是奥地利导演尤里西·塞德尔带我们闯入的一场名为猎杀的私人假期。 在这里，主角们并不是什么穷凶极恶的暴徒，而是一群看起来再普通不过的欧洲中产阶级。他们带着昂贵的装备，像挑选超市里的商品一样挑选着猎物。镜头捕捉着他们每一次扣动扳机前的屏息凝神，以及子弹穿透皮肉后，那种夹杂着肾上腺素狂飙与莫名空虚的复杂神情。 塞德尔用他标志性的固定长镜头，像手术刀一样切开了这个所谓的旅游产业。我们会看到一对老夫妇在射杀羚羊后互相亲吻庆祝，看到一家人在倒下的斑马尸体旁讨论如何摆出最完美的合影姿势。这种极度的文明与原始的杀戮被强行揉捏在一起，产生了一种让人坐立难安的荒诞感。 随着剧情的推进，这种猎杀不仅仅停留在荒野。当镜头转向那些负责剥皮、放血的当地工人和那些挂满动物头颅的豪华客厅时，一种关于金钱、权力与生命等级的残酷真相开始层层剥落。你以为你看的是一场狩猎，其实你是在直视人类欲望深处那口深不见底的黑洞。
演职人员
剧情简介
在那片被烈日炙烤得微微变形的纳米比亚荒原上，一只长颈鹿正悠闲地啃食树梢的嫩叶，而几百米外的灌木丛后，一支冰冷的狙击步枪已经悄然架起。镜头里没有好莱坞式的惊心动魄，只有一种近乎残酷的冷静。这不是什么动物世界的温情记录，而是奥地利导演尤里西·塞德尔带我们闯入的一场名为猎杀的私人假期。 在这里，主角们并不是什么穷凶极恶的暴徒，而是一群看起来再普通不过的欧洲中产阶级。他们带着昂贵的装备，像挑选超市里的商品一样挑选着猎物。镜头捕捉着他们每一次扣动扳机前的屏息凝神，以及子弹穿透皮肉后，那种夹杂着肾上腺素狂飙与莫名空虚的复杂神情。 塞德尔用他标志性的固定长镜头，像手术刀一样切开了这个所谓的旅游产业。我们会看到一对老夫妇在射杀羚羊后互相亲吻庆祝，看到一家人在倒下的斑马尸体旁讨论如何摆出最完美的合影姿势。这种极度的文明与原始的杀戮被强行揉捏在一起，产生了一种让人坐立难安的荒诞感。 随着剧情的推进，这种猎杀不仅仅停留在荒野。当镜头转向那些负责剥皮、放血的当地工人和那些挂满动物头颅的豪华客厅时，一种关于金钱、权力与生命等级的残酷真相开始层层剥落。你以为你看的是一场狩猎，其实你是在直视人类欲望深处那口深不见底的黑洞。
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观影点评
看这部片子就像是在没有任何麻醉的情况下，被迫盯着一面巨大的镜子，镜子里映照出的是我们作为人类最自私、最扭曲的一面。塞德尔完全摒弃了煽情的配乐和主观的批判，他只是把摄影机架在那里，让那些游客对着镜头倾诉他们对土地、对生命、对所谓自然的理解。 最令人背脊发凉的不是子弹击中动物的瞬间，而是那些猎人们在杀戮之后的谈话。他们用极其优雅、文明的词汇去包装一场血腥的屠杀，讨论着口径、风向和皮毛的质感，仿佛在评价一件艺术品。这种平庸的恶，在非洲广袤的背景下显得尤为刺眼。 电影的画面构图极其讲究，对称且僵硬，这种形式感让整部纪录片透着一种标本般的死寂。它没有告诉你猎杀是对是错，但它会让你在看完之后，对那个摆在客厅里的精美皮包或墙上的装饰产生一种生理性的不适。 这是一部会让人产生心理创伤的作品，但它又如此必要。它撕碎了旅游业那层温情脉脉的面纱，把殖民遗毒和阶级鸿沟赤裸裸地摊在阳光下暴晒。如果你想挑战一下自己的心理承受力，或者想看看人类在掌握了生杀大权后会变得多么面目可憎，这部电影绝对会让你在看完后的很长一段时间里，陷入一种震耳欲聋的沉默。
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