禽兽 1953
昏暗潮湿的屠宰场里，沉重的斧头一次次落下，血腥味与汗水在空气中胶着，这里是力气与本能的领地。拥有这一身蛮力的男人名叫比德洛，他像一头沉默的公牛，只懂得服从雇主的指令，以此换取生存的口粮。当他的老板安德鲁斯为了强拆旧楼、驱赶那些死守家园的穷苦房客而发愁时，这个头脑简单、四肢发达的“禽兽”便成了最完美的暴力工具。 然而，安德鲁斯算漏了一点，他那美艳而富有侵略性的妻子帕洛玛，早已盯上了这个浑身散发着原始荷尔蒙的壮汉。在逼仄的储藏室和充满血腥气的肉铺之间，一段危险的私情在权力者的眼皮子底下疯狂滋长。比德洛在老板的指使下，趁着夜色去旧楼行凶，却在混乱中失手推倒了一位风烛残年的老者。 为了躲避愤怒民众的追捕，满手鲜血的比德洛慌不择路地闯入了一个女孩的家。讽刺的是，这个收留他的善良姑娘米卡，正是那位被他害死的老人的女儿。一边是美艳主母那令人窒息的控制欲和肉体诱惑，一边是纯洁少女带给他的从未体验过的温情与良知。这个被世人称为“禽兽”的男人，第一次在欲望与罪恶的夹缝中，产生了一种名为“灵魂”的阵痛，而真正的恶魔，此刻正躲在华丽的宅邸里冷眼旁观。
剧情简介
昏暗潮湿的屠宰场里，沉重的斧头一次次落下，血腥味与汗水在空气中胶着，这里是力气与本能的领地。拥有这一身蛮力的男人名叫比德洛，他像一头沉默的公牛，只懂得服从雇主的指令，以此换取生存的口粮。当他的老板安德鲁斯为了强拆旧楼、驱赶那些死守家园的穷苦房客而发愁时，这个头脑简单、四肢发达的“禽兽”便成了最完美的暴力工具。 然而，安德鲁斯算漏了一点，他那美艳而富有侵略性的妻子帕洛玛，早已盯上了这个浑身散发着原始荷尔蒙的壮汉。在逼仄的储藏室和充满血腥气的肉铺之间，一段危险的私情在权力者的眼皮子底下疯狂滋长。比德洛在老板的指使下，趁着夜色去旧楼行凶，却在混乱中失手推倒了一位风烛残年的老者。 为了躲避愤怒民众的追捕，满手鲜血的比德洛慌不择路地闯入了一个女孩的家。讽刺的是，这个收留他的善良姑娘米卡，正是那位被他害死的老人的女儿。一边是美艳主母那令人窒息的控制欲和肉体诱惑，一边是纯洁少女带给他的从未体验过的温情与良知。这个被世人称为“禽兽”的男人，第一次在欲望与罪恶的夹缝中，产生了一种名为“灵魂”的阵痛，而真正的恶魔，此刻正躲在华丽的宅邸里冷眼旁观。
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观影点评
路易斯·布努埃尔这位超现实主义大师，在墨西哥时期的这部作品中，展现出了一种极其罕见的、如同手术刀般精准的社会解剖力。电影的名字叫《禽兽》，但导演最坏也最天才的地方，就在于他不断地让观众去推翻对这个词的定义。是那个在屠宰场挥汗如雨、失手杀人的壮汉更像禽兽？还是那个道貌岸然、利用底层人自相残杀的房产主更像禽兽？亦或是那个为了情欲不择手段、在嫉妒中变得扭曲的女人更像禽兽？ 影片的视觉张力非常惊人，摄影机精准地捕捉到了那种属于拉丁美洲的燥热与压抑。比德洛这个角色被塑造得极其厚实，他不仅仅是一个暴力的符号，更像是一个在文明边缘挣扎的原始生物，他在米卡面前的局促不安，与他在杀戮时的果决形成了巨大的反差，这种反差感让悲剧的色彩愈发浓郁。 凯蒂·乔拉杜饰演的帕洛玛则是全片的灵魂火花，她把那种带有毁灭性的女性欲望演得入木三分，每一次眼神的勾连都像是在编织一张粘稠的蛛网。布努埃尔并没有落入非黑即白的俗套，他把阶级冲突、伦理困境和原始本能揉碎了撒在每一个镜头里。当你看到最后，你会发现，最可怕的暴力往往不是拳头砸在肉体上的声音，而是那种高高在上的、对人性的无情践踏。这不仅仅是一部关于犯罪和救赎的电影，它更像是一面哈哈镜，照出了那个时代乃至当下，每个人心底偶尔掠过的兽性阴影。
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