全都是我的错
一个十三岁的少年，怀里揣着一张揉皱的旧照片，独自踏上了寻找母亲的旅程。在这个本该躲在父母怀里撒娇的年纪，优太却像一棵被连根拔起的野草，在福利院的铁门外窥视着那个所谓的家。然而，当他满怀憧憬地站在母亲面前时，迎来的不是久别重逢的拥抱，而是一个支离破碎的真相。他在窗外看着母亲和陌生的男人嬉笑，那一刻，他发现自己竟然成了一个多余的闯入者。 无处可去的优太流浪到了海边，在一辆破旧的面包车旁，遇到了那个满脸胡茬、眼神深邃的流浪汉。这个由小田切让饰演的男人，像是一抹游荡在社会边缘的幽灵，他收留了优太，也带他进入了一个由废品、海风和沉默构成的地下世界。在这里，优太还遇到了同样满身伤痕的少女诗织。三个被世界遗忘的灵魂，在废弃的码头边搭建起了一个临时且脆弱的避风港。 随着优太试图融入这段畸形的临时关系，现实的阴影却从未放过他。他开始在超市偷窃，在街头游荡，试图用这种极端的方式来确认自己的存在感。那种从骨子里透出来的孤独，像海浪一样一波波拍打着他单薄的脊梁。当他决定为这个小小的三人世界做点什么时，一场无法预料的意外，正悄然撕裂这平静的假象，将他推向了道德与生存的十字路口。
剧情简介
一个十三岁的少年，怀里揣着一张揉皱的旧照片，独自踏上了寻找母亲的旅程。在这个本该躲在父母怀里撒娇的年纪，优太却像一棵被连根拔起的野草，在福利院的铁门外窥视着那个所谓的家。然而，当他满怀憧憬地站在母亲面前时，迎来的不是久别重逢的拥抱，而是一个支离破碎的真相。他在窗外看着母亲和陌生的男人嬉笑，那一刻，他发现自己竟然成了一个多余的闯入者。 无处可去的优太流浪到了海边，在一辆破旧的面包车旁，遇到了那个满脸胡茬、眼神深邃的流浪汉。这个由小田切让饰演的男人，像是一抹游荡在社会边缘的幽灵，他收留了优太，也带他进入了一个由废品、海风和沉默构成的地下世界。在这里，优太还遇到了同样满身伤痕的少女诗织。三个被世界遗忘的灵魂，在废弃的码头边搭建起了一个临时且脆弱的避风港。 随着优太试图融入这段畸形的临时关系，现实的阴影却从未放过他。他开始在超市偷窃，在街头游荡，试图用这种极端的方式来确认自己的存在感。那种从骨子里透出来的孤独，像海浪一样一波波拍打着他单薄的脊梁。当他决定为这个小小的三人世界做点什么时，一场无法预料的意外，正悄然撕裂这平静的假象，将他推向了道德与生存的十字路口。
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观影点评
这部电影像是一根细长且冰冷的针，精准地扎进了日本繁华社会下最隐秘的脓包。片名全都是我的错听起来像是一句卑微的道歉，实则是对成人世界最震耳欲聋的控诉。导演松本优作极其冷峻地捕捉到了那种无声的绝望，他没有刻意煽情，却让观众在每一帧画面里都能感受到那种刺骨的孤独。这种孤独不是寂寞，而是一种明明身处人群，却发现自己毫无位置的错位感。 白鸟晴都这位新人演员的表现简直令人惊叹，他那双倔强又迷茫的眼睛，承载了太多这个年纪不该有的沉重。而小田切让则贡献了近几年最松弛也最动人的表演，他那种颓废中带着一丝温柔的质感，给这部压抑的电影注入了一丝微弱的暖色调。他们之间的化学反应，不是传统的父子情，更像是两只受了伤的野兽在寒夜里互相舔舐伤口，既克制又充满张力。 最让我触动的是电影对罪恶感的探讨。当一个孩子开始把大人的过错全都揽在自己身上，认为是因为自己不够好才被抛弃时，这种自我毁灭式的善良才是最让人心碎的。影片中的海边废墟，既是逃离现实的乌托邦，也是一座没有围墙的牢笼。它没有给你一个廉价的救赎结局，而是把现实撕开了给你看，让你在看完之后，久久无法从那种潮湿、压抑且带着海腥味的情绪中抽离出来。这是一部需要静下心来，陪着那个少年在黑暗中走一段路的电影。
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