有人刚好提起我吗
机场出口的自动玻璃门缓缓合上，没有闪光灯，没有花束，只有潮湿的东京空气迎面扑来。曾经在伦敦莎士比亚环球剧院赢得满堂喝彩的国宝级演员高濑川玄，带着一身洗尽铅华的疲惫回到了故土，等待他的却不是鲜花与掌声，而是一场近乎荒诞的零存在感危机。由于离乡太久且音讯全无，这个曾经的名字不仅被年轻一代彻底抛诸脑后，连他的经纪公司都在他失联的两年里搬迁、换了招牌，甚至连他租住的公寓都被贴上了即将拆迁的封条。 站在喧嚣的涩谷街头，这个视名誉与认同如生命的戏骨，突然变成了一个连自己影子都快抓不住的幽灵。就在高濑川玄陷入绝望，几乎要被现代社会的遗忘机器彻底碾碎时，命运却跟他开了一个巨大的玩笑。一个满嘴跑火车、手里攥着破产剧团的电视制作人晃悠着走进了他的视野，而这个角色恰好由喜剧鬼才滨田雅功饰演。这两个性格南辕北辙、一个活在古典悲剧的高压里一个混迹于世俗综艺的泥潭中的中年男人，就此被一根名为翻盘的细线绑在了一起。 导演金子文纪没有把这个故事拍成苦哈哈的励志片，也没有导向俗套的温情鸡汤，而是用一种近乎黑色幽默的笔触，剥开了一个老派艺术家可怜又可笑的虚荣心。当高濑川玄试图用莎士比亚式的悲剧台词去菜市场讨价还价，当他在连盒饭广告都争不到的底层片场挥舞着过气的戏剧尊严，那种巨大的时代错位感扑面而来。故事就在这种步步紧逼的尴尬与绝境中徐徐展开，他们究竟能不能在铺天盖地的网络数据和算法时代，重新捞回属于自己的那一声呐喊？
剧情简介
机场出口的自动玻璃门缓缓合上，没有闪光灯，没有花束，只有潮湿的东京空气迎面扑来。曾经在伦敦莎士比亚环球剧院赢得满堂喝彩的国宝级演员高濑川玄，带着一身洗尽铅华的疲惫回到了故土，等待他的却不是鲜花与掌声，而是一场近乎荒诞的零存在感危机。由于离乡太久且音讯全无，这个曾经的名字不仅被年轻一代彻底抛诸脑后，连他的经纪公司都在他失联的两年里搬迁、换了招牌，甚至连他租住的公寓都被贴上了即将拆迁的封条。 站在喧嚣的涩谷街头，这个视名誉与认同如生命的戏骨，突然变成了一个连自己影子都快抓不住的幽灵。就在高濑川玄陷入绝望，几乎要被现代社会的遗忘机器彻底碾碎时，命运却跟他开了一个巨大的玩笑。一个满嘴跑火车、手里攥着破产剧团的电视制作人晃悠着走进了他的视野，而这个角色恰好由喜剧鬼才滨田雅功饰演。这两个性格南辕北辙、一个活在古典悲剧的高压里一个混迹于世俗综艺的泥潭中的中年男人，就此被一根名为翻盘的细线绑在了一起。 导演金子文纪没有把这个故事拍成苦哈哈的励志片，也没有导向俗套的温情鸡汤，而是用一种近乎黑色幽默的笔触，剥开了一个老派艺术家可怜又可笑的虚荣心。当高濑川玄试图用莎士比亚式的悲剧台词去菜市场讨价还价，当他在连盒饭广告都争不到的底层片场挥舞着过气的戏剧尊严，那种巨大的时代错位感扑面而来。故事就在这种步步紧逼的尴尬与绝境中徐徐展开，他们究竟能不能在铺天盖地的网络数据和算法时代，重新捞回属于自己的那一声呐喊？
观影点评
这部由役所广司和滨田雅功神仙打架主演的电影，简直是一剂精准扎在当代人痛点上的清醒剂。役所广司不愧是殿堂级的演技化身，他把一个把面子看得比天还大、却被时代一脚踢开的过气演员演得活灵活现，那种在镜子前练习优雅微笑却难掩眼角苦涩的细节，让人在发笑的同时心里莫名泛起一阵酸楚。而滨田雅功的加入则像是一记猛烈的催化剂，两人一庄一谐、一冷一热的化学反应，碰撞出了无数高级的黑色笑料。 影片最精妙的地方在于，它没有站在道德高地上审判主角对名利的执念，而是温柔地抚摸了每一个在快节奏时代里害怕被遗忘的灵魂。在这个人人都在追求流量与即时反馈的当下，看着屏幕里那个倔强的老头子，你会忍不住去想，当舞台的灯光最终熄灭，我们到底靠什么来证明自己曾经来过。这是一部让人在影院里笑得前仰后合，走出影院却忍不住陷入长久沉默的好作品，它不声不响，却后劲十足。
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