聊斋1986
一盏在黑夜中摇曳的防风青灯，伴随着那段凄清幽怨、仿佛从地缝里钻出来的丝竹乐声，这大概是无数人童年记忆里最深处的战栗，也是最极致的惊艳。这部诞生于上世纪八十年代末的《聊斋》，集结了谢晋、王扶林等老一辈导演泰斗，用镜头搭建起了一个如梦似幻的志异世界。它不仅仅是在讲鬼故事，更像是一幅徐徐展开的中国古典工笔画，画里有荒郊野岭的孤坟，有书声琅琅的破庙，还有那些比月色还要温柔几分的狐仙鬼魅。 剧中的选角简直可以用绝色二字来形容。那时候的陈红还带着婴儿肥，眼神清亮得像是一汪泉水；何晴的一颦一笑都透着江南女子的婉约与灵动。她们在剧里不是面目狰狞的怪物，而是为了情义甘愿放弃千年修行的痴情种。每一个章节都是一个独立的人间缩影，有的书生在赶考途中偶遇良缘，却不知自己已踏入生死边缘；有的富家千金与贫寒少年互许终身，背后却隐藏着家族的秘密与阴阳的隔阂。 故事往往在气氛烘托到最浓郁时戛然而止。你刚被那股阴森森的雾气激起一身鸡皮疙瘩，转眼又被一段跨越物种的生死恋情治愈。它最勾人的地方在于那种中式恐怖与极致美学的奇妙融合，你明明害怕那个在月光下梳头的白衣女子，却又忍不住想靠近她，看看她那双写满故事的眼睛里到底藏着怎样的前世今生。
剧情简介
一盏在黑夜中摇曳的防风青灯，伴随着那段凄清幽怨、仿佛从地缝里钻出来的丝竹乐声，这大概是无数人童年记忆里最深处的战栗，也是最极致的惊艳。这部诞生于上世纪八十年代末的《聊斋》，集结了谢晋、王扶林等老一辈导演泰斗，用镜头搭建起了一个如梦似幻的志异世界。它不仅仅是在讲鬼故事，更像是一幅徐徐展开的中国古典工笔画，画里有荒郊野岭的孤坟，有书声琅琅的破庙，还有那些比月色还要温柔几分的狐仙鬼魅。 剧中的选角简直可以用绝色二字来形容。那时候的陈红还带着婴儿肥，眼神清亮得像是一汪泉水；何晴的一颦一笑都透着江南女子的婉约与灵动。她们在剧里不是面目狰狞的怪物，而是为了情义甘愿放弃千年修行的痴情种。每一个章节都是一个独立的人间缩影，有的书生在赶考途中偶遇良缘，却不知自己已踏入生死边缘；有的富家千金与贫寒少年互许终身，背后却隐藏着家族的秘密与阴阳的隔阂。 故事往往在气氛烘托到最浓郁时戛然而止。你刚被那股阴森森的雾气激起一身鸡皮疙瘩，转眼又被一段跨越物种的生死恋情治愈。它最勾人的地方在于那种中式恐怖与极致美学的奇妙融合，你明明害怕那个在月光下梳头的白衣女子，却又忍不住想靠近她，看看她那双写满故事的眼睛里到底藏着怎样的前世今生。
播放线路
观影点评
如果说现在的仙侠剧是加了厚重滤镜的塑料盆景，那么这部老版的《聊斋》就是一株长在悬崖边、沾着露水的幽兰。它有着一种现在的影视剧很难复刻的古典韵味，这种韵味来自于实景拍摄的荒山古宅，来自于演员们举手投足间的戏曲功底，更来自于那种对原著精神的精准捕捉。 这部剧最绝的地方在于它借鬼说人。那些看起来狰狞可怖的皮囊下，往往藏着一颗比金子还要纯粹的心，而那些衣冠楚楚、满口仁义道德的伪君子，却在欲望面前现出了比妖魔还要丑陋的原形。导演们用一种近乎散文诗的叙事节奏，把讽刺与温情揉碎在每一集里。虽然当年的特效技术在今天看来略显稚嫩，但那种烟雾缭绕的氛围感，那种欲说还休的留白艺术，却足以让它在几十年后依然散发着迷人的幽光。 它是一部值得在深夜静下心来细细品味的艺术品。当你看着那些狐仙在林间穿梭，看着书生在灯下苦读，你会发现，所谓的鬼神传说，其实都是人心的一面镜子。它带给观众的不仅是脊背发凉的刺激，更多的是一种对命运、对情感、对善恶的深沉思考。这不仅仅是一部剧，它是一场关于中式浪漫与中式哲学的终极幻梦。
0
0
0
0
0
0