斯宾塞 2021
一辆敞篷跑车在迷雾笼罩的诺福克郡公路上漫无目的地打转，车里的女人神色焦虑，她竟然在自己儿时长大的家乡迷了路。这就是电影开篇给出的荒诞又揪心的意象：一个全世界最著名的女性，却在回家的路上找不到方向。这部影片并没有试图去刻画戴安娜王妃波澜壮阔的一生，而是将镜头像手术刀一样，精准地切入到1991年那个寒冷刺骨的圣诞假期。在桑德灵汉姆庄园那座被严密监控的古堡里，戴安娜必须面对一场名为“团圆”的心理酷刑。 这里的空气是凝固的，每一道程序都精准得近乎变态。皇室成员们在踏入庄园前甚至要称重，美其名欲测算圣诞期间增长的快乐，实则是对个体灵魂的极致物化。此时的戴安娜，婚姻早已名存实亡，丈夫的心思明目张胆地挂在另一个女人身上，而她自己则被困在华丽的礼服和沉重的珠宝里，像是一件被摆放在橱窗里供人瞻仰的易碎品。 随着圣诞晚宴的临近，这种窒息感达到了顶峰。她发现自己的房间被缝死了窗帘，每一件衣服都被贴上了标签。在那些漫长得令人发疯的长廊里，她甚至开始产生幻觉，仿佛看到了几百年前被处决的安妮·博林王后在阴影中注视着她。这不仅仅是一次家庭聚会，而是一场关于自我存亡的博弈。当她扯下那串象征着枷锁的珍珠项链时，那种积压已久的愤怒终于化作了决绝的反抗，她必须在变成一尊雕像之前，重新找回那个名叫“斯宾塞”的女孩。
剧情简介
一辆敞篷跑车在迷雾笼罩的诺福克郡公路上漫无目的地打转，车里的女人神色焦虑，她竟然在自己儿时长大的家乡迷了路。这就是电影开篇给出的荒诞又揪心的意象：一个全世界最著名的女性，却在回家的路上找不到方向。这部影片并没有试图去刻画戴安娜王妃波澜壮阔的一生，而是将镜头像手术刀一样，精准地切入到1991年那个寒冷刺骨的圣诞假期。在桑德灵汉姆庄园那座被严密监控的古堡里，戴安娜必须面对一场名为“团圆”的心理酷刑。 这里的空气是凝固的，每一道程序都精准得近乎变态。皇室成员们在踏入庄园前甚至要称重，美其名欲测算圣诞期间增长的快乐，实则是对个体灵魂的极致物化。此时的戴安娜，婚姻早已名存实亡，丈夫的心思明目张胆地挂在另一个女人身上，而她自己则被困在华丽的礼服和沉重的珠宝里，像是一件被摆放在橱窗里供人瞻仰的易碎品。 随着圣诞晚宴的临近，这种窒息感达到了顶峰。她发现自己的房间被缝死了窗帘，每一件衣服都被贴上了标签。在那些漫长得令人发疯的长廊里，她甚至开始产生幻觉，仿佛看到了几百年前被处决的安妮·博林王后在阴影中注视着她。这不仅仅是一次家庭聚会，而是一场关于自我存亡的博弈。当她扯下那串象征着枷锁的珍珠项链时，那种积压已久的愤怒终于化作了决绝的反抗，她必须在变成一尊雕像之前，重新找回那个名叫“斯宾塞”的女孩。
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观影点评
这绝对不是一部你预想中那种中规中矩、四平八稳的传记片，它更像是一部披着皇室外衣的心理惊悚片。导演帕布罗·拉雷恩用一种极其大胆且私人化的视角，把那座庄园拍成了现实版的“闪灵”。画面里那种灰蒙蒙的、带着颗粒感的质感，配合着诡异而压抑的爵士配乐，让你隔着屏幕都能感受到那种钻心的寒意和如影随形的孤独。 克里斯汀·斯图尔特的表演简直脱胎换骨，她并没有在玩简单的模仿秀，而是抓住了戴安娜那种如履薄冰的脆弱感。她总是缩着肩膀，眼神里透着一种受惊动物般的警觉，那种时刻处于崩溃边缘的张力，看得人手心冒汗。电影最妙的地方在于它对“服装”的运用，那些精美绝伦的香奈儿套装在镜头下不再是时尚的象征，而是沉重的铠甲，甚至是勒死自由的白绫。 最让我动容的是片中那种对自由的渴望，不是宏大叙事里的口号，而是想吃一口炸鸡、想穿上一件旧大衣、想在旷野里肆意奔跑这种最平凡的愿望。当结尾那首充满生命力的流行乐响起时，你会有一种陪着主角死里逃生后的虚脱感。这不仅是在看一段皇室秘辛，更是在看一个灵魂如何从冰冷的体制中破茧而出。如果你厌倦了那些歌功颂德的电影，这部充满了野性、幻觉与反叛的作品一定会让你耳目一新。
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