杀人 1967
1967年的巴塞罗那，阳光明媚得近乎刺眼，但在那层金色的滤镜下，却潜伏着一股令人脊背发凉的肃杀之气。德国建筑师汉斯·弗洛姆在这座城市过着如钟表般精准、枯燥的生活，他沉默寡言，像是一块被岁月磨平棱角的顽石。然而，他并不知道，自己已经成了一场死亡狩猎的目标。 在城市的阴影里，几双充满仇恨的眼睛正死死盯着他的一举一动。这群人是自发组织的敢死队，领袖尤利乌斯一直坚信，这个看似儒雅的建筑师，真实身份其实是当年虐杀他兄弟的党卫军军官施密特。尽管证据并不确凿，但仇恨早已在尤利乌斯心中生根发芽，他联合了流亡者的后代、唯利是图的摄影师，在巴塞罗那的街头巷尾编织了一张无形的网。 随着监视的深入，那种令人窒息的张力在静默中不断升级。弗洛姆的每一个动作、每一次回眸，都被这群复仇者拆解、分析，试图从中寻找那个恶魔的影子。最终，尤利乌斯下达了处决令，他们精心策划了一个陷阱，试图将这位“前纳粹分子”引诱到一处荒废的老房子里实施制裁。 然而，当猎物真的踏入陷阱时，事态却走向了谁也无法预料的境地。这位看似手无寸铁的建筑师，在面对生死威胁时展现出的那种冷静与反击手段，让所有人都开始不寒而栗。他究竟是一个被历史幽灵缠上的无辜者，还是一个伪装到骨子里的杀人机器？在那栋阴森的老房子里，猎人与猎物的身份，正悄然发生着恐怖的倒转。
剧情简介
1967年的巴塞罗那，阳光明媚得近乎刺眼，但在那层金色的滤镜下，却潜伏着一股令人脊背发凉的肃杀之气。德国建筑师汉斯·弗洛姆在这座城市过着如钟表般精准、枯燥的生活，他沉默寡言，像是一块被岁月磨平棱角的顽石。然而，他并不知道，自己已经成了一场死亡狩猎的目标。 在城市的阴影里，几双充满仇恨的眼睛正死死盯着他的一举一动。这群人是自发组织的敢死队，领袖尤利乌斯一直坚信，这个看似儒雅的建筑师，真实身份其实是当年虐杀他兄弟的党卫军军官施密特。尽管证据并不确凿，但仇恨早已在尤利乌斯心中生根发芽，他联合了流亡者的后代、唯利是图的摄影师，在巴塞罗那的街头巷尾编织了一张无形的网。 随着监视的深入，那种令人窒息的张力在静默中不断升级。弗洛姆的每一个动作、每一次回眸，都被这群复仇者拆解、分析，试图从中寻找那个恶魔的影子。最终，尤利乌斯下达了处决令，他们精心策划了一个陷阱，试图将这位“前纳粹分子”引诱到一处荒废的老房子里实施制裁。 然而，当猎物真的踏入陷阱时，事态却走向了谁也无法预料的境地。这位看似手无寸铁的建筑师，在面对生死威胁时展现出的那种冷静与反击手段，让所有人都开始不寒而栗。他究竟是一个被历史幽灵缠上的无辜者，还是一个伪装到骨子里的杀人机器？在那栋阴森的老房子里，猎人与猎物的身份，正悄然发生着恐怖的倒转。
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观影点评
这部电影最迷人的地方在于它那种冷峻到极致的极简主义风格。让-路易·特兰蒂尼昂用他那张几乎没有表情的脸，贡献了教科书般的表演。他不需要任何夸张的肢体动作，仅仅是一个侧影或是一次漫不经心的点烟，就能让你感受到那种从骨子里透出来的疏离感和潜藏的危险。 导演菲利普·孔德罗耶并没有把这部片子拍成那种大开大合的动作片，而是把它变成了一场关于记忆、身份与正义的心理博弈。影片中大量的长镜头和空镜头，把那种被监视的焦虑感拉到了满格。观众仿佛也成了那群复仇者中的一员，在怀疑与确信之间反复横跳，这种道德上的模糊感正是影片的高级之处。 这不仅仅是一部政治惊悚片，更是一次对人性幽暗面的深度解剖。那种六十年代欧洲电影特有的克制与留白，配合着巴塞罗那特有的建筑质感，让整部作品像是一首冰冷的叙事诗。它在不断拷问：当复仇的冲动超越了法律的边界，当正义建立在一种“可能”的直觉之上，我们与我们所憎恨的恶魔，究竟还有多少区别？如果你喜欢那种慢节奏却能让你心脏被细线慢慢勒紧的窒息感，这部冷门佳作绝对不容错过。
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