告別之前
如果生命是一张被提前标好了返程日期的车票，你会选择在终点站到来前，如何整理自己的行囊？电影告别之前就将镜头对准了那条通往终点的幽长隧道，却意外地在黑暗中点燃了几盏温润的灯。 故事由一位初出茅庐的社工昕翹串联起来，她的工作并非坐在明亮的办公室里处理文件，而是要在生死边缘，陪着三组不同的人生去修满告别这门课。 第一组画面是关于色彩的剥落。原本活泼的小女孩欣欣，在最该奔跑的年纪被血癌困在了白色的病房里。张继聪和卫诗雅饰演的父母，在绝望与希望的拉锯战中，那种想替孩子承受痛苦却无能为力的撕裂感，几乎要透出屏幕。 转过头，是关于遗憾的倒计时。谈善言饰演的嘉纯正满心欢喜地筹备婚礼，婚纱的裙摆还没来得及在教堂旋转，脑内的肿瘤就先一步发出了死亡预告。在最灿烂的时刻凋零，这种残酷的对比让每一张婚纱照都显得像是一封无声的遗书。 而最让人心头一颤的，是罗兰饰演的兰姨。这位年届八十、形单影只的老太太，面对仅剩一年的寿命，表现出了一种近乎寂静的坦然。她不需要声嘶力竭的抢救，只想要一份体面的终局。 三段人生，三场关于放手的博弈。昕翹在陪伴他们的过程中，也逐渐发现，所谓社工，其实是一群在悬崖边试图接住灵魂的人。电影没有刻意煽情，而是用一种近乎白描的手笔，记录下那些在病痛缝隙中生出的爱与微光。
剧情简介
如果生命是一张被提前标好了返程日期的车票，你会选择在终点站到来前，如何整理自己的行囊？电影告别之前就将镜头对准了那条通往终点的幽长隧道，却意外地在黑暗中点燃了几盏温润的灯。 故事由一位初出茅庐的社工昕翹串联起来，她的工作并非坐在明亮的办公室里处理文件，而是要在生死边缘，陪着三组不同的人生去修满告别这门课。 第一组画面是关于色彩的剥落。原本活泼的小女孩欣欣，在最该奔跑的年纪被血癌困在了白色的病房里。张继聪和卫诗雅饰演的父母，在绝望与希望的拉锯战中，那种想替孩子承受痛苦却无能为力的撕裂感，几乎要透出屏幕。 转过头，是关于遗憾的倒计时。谈善言饰演的嘉纯正满心欢喜地筹备婚礼，婚纱的裙摆还没来得及在教堂旋转，脑内的肿瘤就先一步发出了死亡预告。在最灿烂的时刻凋零，这种残酷的对比让每一张婚纱照都显得像是一封无声的遗书。 而最让人心头一颤的，是罗兰饰演的兰姨。这位年届八十、形单影只的老太太，面对仅剩一年的寿命，表现出了一种近乎寂静的坦然。她不需要声嘶力竭的抢救，只想要一份体面的终局。 三段人生，三场关于放手的博弈。昕翹在陪伴他们的过程中，也逐渐发现，所谓社工，其实是一群在悬崖边试图接住灵魂的人。电影没有刻意煽情，而是用一种近乎白描的手笔，记录下那些在病痛缝隙中生出的爱与微光。
播放线路
观影点评
这部电影像是一杯温热却略带苦涩的清茶，它不急于让你流泪，却会在某个午夜梦回时，让你想起那些未曾说出口的抱歉与爱。 最令我惊喜的是演员们的去标签化表演。罗兰老师不愧是定海神针，她坐在那儿，满脸的褶皱里藏着的都是岁月的和解，那种独居老人的清冷感被她演得入木三分。而张继聪则完全卸下了以往的喜剧包袱，他那种隐忍的、濒临崩溃的父爱，像是一根绷紧的弦，随时都会断裂，却又为了家庭死死支撑。 导演刘孝伟并没有把电影拍成一部苍白的防癌宣传片，他更像是在探讨一种生活的哲学。电影里的光影处理很有意思，医院的冷色调与角色回忆里的暖色调不断交织，仿佛在提醒我们，死亡从来不是生命的对立面，而是生命的一部分。 它最动人的地方在于对体面二字的诠释。很多时候，我们害怕谈论死亡，以为避而不谈就能延缓它的到来。但这部片子温柔地告诉我们，好好的告别，其实是对生命最大的尊重。它没有给出什么标准答案，只是把那些关于爱、关于遗憾、关于传承的碎片细细缝合。 看完之后，你会有一种强烈的冲动，想去抱抱身边的人，或者给久未联系的亲人打个电话。这种后劲儿，比任何刻意的反转都要来得深刻。它是一部拍给成年人的童话，告诉我们在生命凋零之前，我们依然拥有去爱和被爱的权利。
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