在法国的13天
1968年的格勒诺布尔，漫天飞雪中，摄像机不再是冰冷的记录者，而是变成了一个在冰场上轻盈滑行、在人群中暗自窥探的诗人。这部名为《在法国的13天》的纪录片，并非你印象中那种刻板的体育赛事集锦，它更像是一场由新浪潮大师克洛德·勒卢什操刀的、关于速度与优雅的视觉盛宴。 当时正值勒卢什凭借《男欢女爱》红遍全球的巅峰期，他带着几十名摄影师冲进冬奥会现场，却把镜头对准了那些被主流媒体忽略的角落。你会看到滑雪名将让-克洛德·基利在雪道上如闪电般划破寂静，也能在看台上捕捉到戴高乐将军略显疲惫却威严的侧影。更令人惊喜的是，那时的法国顶级巨星们悉数到场，达琳达的歌声、约翰尼·哈里戴的狂放，与冰刀划过冰面的清脆声响交织在一起。 影片并没有按照传统的金牌榜逻辑推进，而是用一种散文诗般的节奏，记录了那十三个昼夜里法兰西民族的狂欢与落寞。摄影机时而贴着地面飞驰，捕捉滑雪者飞跃瞬间的失重感；时而又化作路人，在拥挤的人潮中寻找一张张充满期待或写满遗憾的面孔。这不仅是一场体育盛事，更是一次关于六十年代末法国社会风貌的华丽采样。
剧情简介
1968年的格勒诺布尔，漫天飞雪中，摄像机不再是冰冷的记录者，而是变成了一个在冰场上轻盈滑行、在人群中暗自窥探的诗人。这部名为《在法国的13天》的纪录片，并非你印象中那种刻板的体育赛事集锦，它更像是一场由新浪潮大师克洛德·勒卢什操刀的、关于速度与优雅的视觉盛宴。 当时正值勒卢什凭借《男欢女爱》红遍全球的巅峰期，他带着几十名摄影师冲进冬奥会现场，却把镜头对准了那些被主流媒体忽略的角落。你会看到滑雪名将让-克洛德·基利在雪道上如闪电般划破寂静，也能在看台上捕捉到戴高乐将军略显疲惫却威严的侧影。更令人惊喜的是，那时的法国顶级巨星们悉数到场，达琳达的歌声、约翰尼·哈里戴的狂放，与冰刀划过冰面的清脆声响交织在一起。 影片并没有按照传统的金牌榜逻辑推进，而是用一种散文诗般的节奏，记录了那十三个昼夜里法兰西民族的狂欢与落寞。摄影机时而贴着地面飞驰，捕捉滑雪者飞跃瞬间的失重感；时而又化作路人，在拥挤的人潮中寻找一张张充满期待或写满遗憾的面孔。这不仅是一场体育盛事，更是一次关于六十年代末法国社会风貌的华丽采样。
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观影点评
如果说大多数纪录片是在写日记，那么这部电影就是在写情书。它彻底打破了体育纪录片的边界，将竞技体育的紧迫感与法式浪漫主义完美融合，每一帧胶片都浸透了那个时代特有的质感。 勒卢什的镜头语言极具侵略性，却又温柔得不可思议。他大量运用了手持摄影和变焦镜头，那种微微的晃动感仿佛让观众直接呼吸到了阿尔卑斯山刺骨而清新的冷空气。最让人痴迷的是配乐大师弗朗西斯·莱创作的旋律，那种带有波萨诺瓦律动的轻快曲调，配上冰雪运动的张力，产生了一种奇妙的化学反应。你仿佛不是在看一场比赛，而是在参加一场永不落幕的冬日派对。 最动人之处在于导演对人性的洞察。他会花大篇幅去记录一个失败者的落寞背影，或者一个观众在寒风中冻得通红的鼻尖，这些碎片化的细节拼凑出了比奖牌更有温度的真实感。这不仅仅是一部关于奥运的电影，它更像是一个时间的胶囊，封存了1968年那个充满变革、激情与优雅色彩的法国夏天，即便隔着半个多世纪的时光，那份跃动在冰雪间的生命力依然能够穿透屏幕，撞击你的心房。
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