一辆崭新的灵车在洛杉矶街头被撞得粉碎，驾车的费舍老先生当场身亡，而此时他的大儿子纳特正满心欢喜地从西雅图飞回来过圣诞。这场荒诞又残酷的意外，不仅让费舍一家在自家的殡仪馆里为家主筹备后事，更像是一把手术刀，切开了这个看似平静家庭深处的脓疮。在这座充满了防腐剂气味和大理石质感的深宅大院里，每个人都活得像个精密的仪器。二儿子大卫刻板压抑，在维持家族生意和隐藏取向之间痛苦挣扎；小女儿克莱尔正值叛逆期，用艺术和药物掩盖内心的荒芜；而刚丧偶的母亲露丝，则在悲痛中猛然惊觉，自己早已失去了作为独立个体的灵魂。 最妙的设计在于，那个死去的父亲并没有真正离去，他时常以幻觉的形式出现在家人的对话中，刻薄又清醒地吐露着那些生前未竟的真话。费舍家的殡仪馆就像是一个人生的中转站，每一集开头都会有一个陌生人以各种离奇或平凡的方式死去，他们的遗体被送到这里，经过修补、化妆、告别。而费舍一家在处理这些死亡的过程中，不得不被迫直面自己生活里的满地鸡毛。纳特本想逃离这个充满死气的地方，却发现自己早已被家族的宿命紧紧拽住。在这里，死亡不是一个沉重的话题，而是一面冰冷的镜子，照出每个人在面对终点时那份最真实、最无处遁形的脆弱。
彼得·克劳斯
主演
迈克尔·C·豪尔
弗兰西丝·康罗伊
劳伦·艾波罗丝
瑞切尔·格里菲斯
弗莱迪·罗德里格兹
艾伦·鲍尔 Alan Ball
导演
丹尼尔·艾提奥斯
如果说大多数剧集是在教你如何更好地生活，那么这部剧就是在教你如何体面地面对死亡，进而理解活着的重量。它有一种极其高级的黑色幽默感，冷峻得像停尸房里的不锈钢床单，却又在某些瞬间流露出让人想落泪的温情。导演艾伦·鲍尔太擅长捕捉那种中产阶级生活下的压抑与崩塌了，那种感觉就像是在精美的瓷器上敲开了一道缝，你看着它慢慢裂开，却产生了一种近乎病态的审美愉悦。 剧中的人物塑造堪称教科书级别，没有一个绝对的英雄，也没有一个纯粹的恶棍，他们只是在混乱中寻找出口的普通人。每一个死者带来的故事，都像是一个寓言，巧妙地映射出费舍家族当下的困境。你会看到人们如何在葬礼上虚伪地寒暄，也会看到在无人处那些撕心裂肺的真实情感。它不仅仅是一部关于殡葬行业的职场剧，更是一部关于家庭羁绊、自我认同和存在主义的深度探讨。看完之后你会发现，原来最可怕的不是死亡，而是从未真正活过。这部剧的后劲极大，它会像一根细小的针，时不时地扎你一下，提醒你珍惜那些看似平庸却鲜活的瞬间。
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