贝特朗·塔维涅在这部作品里玩了一场极其高级的“互文”。他把一个电影人的创作瓶颈，巧妙地嫁接到了火热的社会现实之上。电影名字叫宠坏的孩子，这其实是一句带刺的隐喻，它既指向了那些在现代城市丛林里寻求安逸却被现实毒打的中产阶级，也指向了那些躲在艺术象牙塔里、对真实苦难视而不见的创作者们。 米歇尔·皮科利的表演简直是教科书级别的，他把那种知识分子的优越感被一点点剥落的过程演得极其自然，不带一丝说教味。而克里斯蒂娜·帕斯卡尔饰演的安娜，则像是一团跳动的火焰，照亮了那栋死气沉沉的公寓楼，也照亮了男主角精神世界的荒芜。 最让人拍案叫绝的是，导演没有把维权拍成枯燥的纪录片，而是拍出了一种充满烟火气的浪漫与焦灼。你会看到法式的优雅与街头的抗争是如何在狭小的公寓走廊里碰撞的。这不只是一部关于住房保障的电影，它更像是一面镜子，映照出每一个人在面对集体困境时，那种从自私到觉醒的心理阵痛。那种在混乱中生长出的温情，比任何刻意营造的浪漫都要动人。