新旧时代
一家之主董怀古坐在寿堂正中，看着满堂红绸和贺礼，心里却打着只有自己知道的算盘。那是1937年的中国，旧时代的残影还在摇曳，新时代的浪潮已然拍岸，而这位富绅的豪宅就像一艘外表光鲜、内里早已被白蚁蛀空的旧船。在这个看似显赫的大家庭里，五个子女如同五面镜子，映照出那个崩塌岁月的众生相。 长子孟达是个混迹市井的无赖，整日盘算着如何榨干家底；长女宝珠沉溺于牌局，在烟雾缭绕中虚度光阴；次女静珠看似虔诚礼佛，实则冷漠自私，连举手之劳的善事都不愿沾手；三女丽珠则活在虚荣的幻象里，让清贫的小职员丈夫在生活的重压下喘不过气。唯有小女儿雪珠，像是一抹从旧窗棂缝隙里挤进来的清晨阳光，她跟着姑母创办托儿所，试图用微薄的力量去缝补这个破碎的社会。 这出戏的高潮在董怀古六十大寿那天彻底爆发。董家表面风光，实则欠下了巨贾杜家一笔巨款，孟达为了讨好债主之子杜豪，竟然动起了歪心思，想把亲妹妹雪珠推向那个纨绔子弟的怀抱。寿宴上，推杯换盏间暗流涌动，有人在谄媚，有人在算计，有人在挣扎。当那层温情脉脉的遮羞布被猛然扯下，一场精心筹备的喜宴，演变成了一场人性美丑的正面博弈。雪珠面对哥哥的背叛和杜豪的轻薄，并没有选择隐忍，她那次机敏的回击，让这场原本为了维系体面的寿宴，走向了一个谁也无法预料的转折点。
剧情简介
一家之主董怀古坐在寿堂正中，看着满堂红绸和贺礼，心里却打着只有自己知道的算盘。那是1937年的中国，旧时代的残影还在摇曳，新时代的浪潮已然拍岸，而这位富绅的豪宅就像一艘外表光鲜、内里早已被白蚁蛀空的旧船。在这个看似显赫的大家庭里，五个子女如同五面镜子，映照出那个崩塌岁月的众生相。 长子孟达是个混迹市井的无赖，整日盘算着如何榨干家底；长女宝珠沉溺于牌局，在烟雾缭绕中虚度光阴；次女静珠看似虔诚礼佛，实则冷漠自私，连举手之劳的善事都不愿沾手；三女丽珠则活在虚荣的幻象里，让清贫的小职员丈夫在生活的重压下喘不过气。唯有小女儿雪珠，像是一抹从旧窗棂缝隙里挤进来的清晨阳光，她跟着姑母创办托儿所，试图用微薄的力量去缝补这个破碎的社会。 这出戏的高潮在董怀古六十大寿那天彻底爆发。董家表面风光，实则欠下了巨贾杜家一笔巨款，孟达为了讨好债主之子杜豪，竟然动起了歪心思，想把亲妹妹雪珠推向那个纨绔子弟的怀抱。寿宴上，推杯换盏间暗流涌动，有人在谄媚，有人在算计，有人在挣扎。当那层温情脉脉的遮羞布被猛然扯下，一场精心筹备的喜宴，演变成了一场人性美丑的正面博弈。雪珠面对哥哥的背叛和杜豪的轻薄，并没有选择隐忍，她那次机敏的回击，让这场原本为了维系体面的寿宴，走向了一个谁也无法预料的转折点。
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观影点评
朱石麟导演笔下的《新旧时代》，就像是一幅笔触细腻的工笔画，慢慢晕染出那个新旧交替年代的阵痛。他没有用那种声嘶力竭的控诉，而是通过一个家庭的内部瓦解，让我们看到了一个时代的缩影。电影最绝的地方在于那种冷峻的对比，一边是旧式权贵在没落中的挣扎与丑态，一边是觉醒女性在废墟上寻找新生的勇气。 主演陈燕燕将雪珠那份不染尘埃的坚韧演活了，在满屋子各怀鬼胎的亲人中间，她那双清澈的眼睛仿佛就是观众的视角，带着一丝悲悯，也带着一份决绝。影片对其他几个子女的刻画也极具讽刺意味，尤其是那种伪善与虚荣的碰撞，即便放在今天看也依然具有强烈的现实意义。 这不仅仅是一部家庭伦理片，更是一部关于自我救赎的寓言。它告诉我们，当一个旧世界不可避免地走向腐朽时，真正的希望并不在那些祖辈传下来的家产里，而是在那些敢于打碎枷锁、投身社会洪流的年轻人手中。那种在压抑中爆发的生命力，至今读来仍让人感到一种穿越时空的震撼。
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