我们俩 2019
在巴黎公寓那条窄窄的走廊里，两扇正对着的房门像是某种默契的暗号。尼娜和玛德琳就住在门的两侧，在外人看来，她们是相处融洽的邻居老友，分享着下午茶和琐碎的日常。但没人知道，当两扇门同时敞开，那条走廊就变成了通往彼此灵魂的秘密隧道。这对已经步入暮年的恋人，在世俗的眼皮底下藏了一辈子的火热。她们计划着卖掉房子去罗马重新开始，却不料命运突然收紧了绞索。玛德琳的一次意外中风，让原本紧闭的秘密被迫推到了光天化日之下。 由于没有法律上的名分，尼娜被玛德琳的子女当成一个热心过度的邻居，甚至被物理性地隔绝在爱人的病榻之外。那扇曾经代表自由的房门，如今成了尼娜无法逾越的天堑。为了看一眼心爱的人，她开始像个潜行者一样在走廊徘徊，在猫眼中窥视，甚至做出各种近乎疯狂的举动。这种爱不再是温婉的夕阳红，而是一种带着野性的、孤注一掷的夺回。当疾病夺走了玛德琳的言语，当偏见筑起了高墙，这两个加起来快一百五十岁的女人，要如何在这场无声的博弈中守住属于她们的最后一块领土？
剧情简介
在巴黎公寓那条窄窄的走廊里，两扇正对着的房门像是某种默契的暗号。尼娜和玛德琳就住在门的两侧，在外人看来，她们是相处融洽的邻居老友，分享着下午茶和琐碎的日常。但没人知道，当两扇门同时敞开，那条走廊就变成了通往彼此灵魂的秘密隧道。这对已经步入暮年的恋人，在世俗的眼皮底下藏了一辈子的火热。她们计划着卖掉房子去罗马重新开始，却不料命运突然收紧了绞索。玛德琳的一次意外中风，让原本紧闭的秘密被迫推到了光天化日之下。 由于没有法律上的名分，尼娜被玛德琳的子女当成一个热心过度的邻居，甚至被物理性地隔绝在爱人的病榻之外。那扇曾经代表自由的房门，如今成了尼娜无法逾越的天堑。为了看一眼心爱的人，她开始像个潜行者一样在走廊徘徊，在猫眼中窥视，甚至做出各种近乎疯狂的举动。这种爱不再是温婉的夕阳红，而是一种带着野性的、孤注一掷的夺回。当疾病夺走了玛德琳的言语，当偏见筑起了高墙，这两个加起来快一百五十岁的女人，要如何在这场无声的博弈中守住属于她们的最后一块领土？
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观影点评
这部电影最妙的地方在于，它明明讲的是一段跨越几十年的深情，却拍出了惊悚片般的张力和悬疑感。导演菲利波·梅内盖蒂极其擅长运用空间，那条幽暗的走廊、紧闭的房门、冰冷的猫眼，都成了情感压抑与爆发的出口。观众会随着尼娜为了进入房间而焦灼不安的步伐，感受到一种近乎窒息的同理心。这种叙事方式让原本可能走向苦情的题材，散发出一种充满生命力的攻击性，像是一团在寒冬里拒绝熄灭的野火。 两位主演的表演简直是教科书级别的艺术品。芭芭拉·苏科瓦将那种失去爱人掌控权后的偏执与愤怒演得入木三分，而玛德琳即便在失语状态下，仅凭一个眼神就能让人读懂她灵魂深处的挣扎。电影并没有止步于展现边缘群体的困境，它更深层地探讨了一个终极命题：当衰老和疾病剥夺了我们的尊严与表达权，我们是否还拥有去爱的资格？结尾的处理极其浪漫且克制，没有大开大合的宣泄，只有在那首熟悉的旋律中，两颗破碎却紧紧依偎的心。这不仅是一部关于我们俩的电影，更是一首献给所有在阴影中坚持真爱者的赞歌。
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