1988年的妮可
一台破旧的小型录音机掠过布拉格寒冷的街道，试图捕捉废墟瓦砾间风吹过的嘶鸣。镜头里的女人不再是那个被安迪·沃霍尔众星捧月的金发缪斯，她给自己染了一头乌黑的乱发，裹在宽大的黑色皮衣里，眼神里满是拒绝讨好的冷冽。 这就是1988年前后的妮可，曾经地下丝绒乐队的主唱，那个被全世界贴上冰冷女神标签的符号。但在这部电影里，她只是克里斯塔。故事聚焦于她生命最后的两年，她带着一群并不靠谱的乐手，开着一辆随时可能熄火的破烂面包车，在欧洲那些阴暗、潮湿甚至有些落魄的俱乐部里巡演。 她厌恶极了人们总是追问她关于六十年代的往事，厌恶那些想从她苍老的脸上寻找昔日美貌痕迹的观众。她像是一个在荒原上独自跋涉的朝圣者，背负着沉重的毒瘾阴影，试图在混乱的演出现场、在和疏远的儿子的重逢中，去寻找一种名为真实的东西。这是一场关于告别的漫长旅程，没有华丽的舞台，只有被烟草和酒精浸泡过的喉咙，在废墟之上唱出最后的力量。
剧情简介
一台破旧的小型录音机掠过布拉格寒冷的街道，试图捕捉废墟瓦砾间风吹过的嘶鸣。镜头里的女人不再是那个被安迪·沃霍尔众星捧月的金发缪斯，她给自己染了一头乌黑的乱发，裹在宽大的黑色皮衣里，眼神里满是拒绝讨好的冷冽。 这就是1988年前后的妮可，曾经地下丝绒乐队的主唱，那个被全世界贴上冰冷女神标签的符号。但在这部电影里，她只是克里斯塔。故事聚焦于她生命最后的两年，她带着一群并不靠谱的乐手，开着一辆随时可能熄火的破烂面包车，在欧洲那些阴暗、潮湿甚至有些落魄的俱乐部里巡演。 她厌恶极了人们总是追问她关于六十年代的往事，厌恶那些想从她苍老的脸上寻找昔日美貌痕迹的观众。她像是一个在荒原上独自跋涉的朝圣者，背负着沉重的毒瘾阴影，试图在混乱的演出现场、在和疏远的儿子的重逢中，去寻找一种名为真实的东西。这是一场关于告别的漫长旅程，没有华丽的舞台，只有被烟草和酒精浸泡过的喉咙，在废墟之上唱出最后的力量。
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观影点评
这绝不是一部那种四平八稳、歌功颂德的传记片，它更像是一首在深夜里被揉皱的散文诗。导演苏珊娜·尼基亚雷利非常大胆，她没有去复刻妮可最光辉夺目的黄金时代，反而一头扎进了她最狼狈、最粗粝也最自由的暮年。 女主角崔娜·蒂虹的表演简直是神来之笔，她没有在模仿妮可，她就是妮可。她那副被生活打磨得沙哑且充满颗粒感的嗓音，每一次开口歌唱都仿佛在撕裂空气。影片把那种八十年代末期欧洲的萧索感拍得极美，那是一种带有颗粒感的、灰蒙蒙的质感，完美契合了妮可当时的心境。 最动人的一点在于，电影展现了一个女人如何亲手打碎自己的神像。她拒绝做艺术家的玩偶，哪怕代价是贫穷和被遗忘。如果你也曾感到被某种身份所绑架，或者渴望在满目疮痍的生活中寻找一点点属于自己的声音，这部电影会像一记闷雷，在你的心头久久回荡。它告诉我们，一个人真正的生命力，往往是在繁华落尽后的废墟里才开始野蛮生长的。
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