兜风 2022
一辆偷来的黄色出租车在爱尔兰的乡间小道上狂奔，引擎的轰鸣声里夹杂着婴儿刺耳的啼哭，而握着方向盘的竟然是个还没到法定驾驶年龄的孩子。在他身后的座位上，还有一个满脸写着生无可恋、正试图逃离母亲身份的精英律师。这就是这部名为《兜风》的电影抛给我们的荒诞开场，两个本该平行的人生，因为一场突如其来的意外，被强行锁死在了同一段逃离现实的旅程中。 奥利维娅·科尔曼饰演的乔伊，是个在法庭上叱咤风云但在育儿室里彻底崩溃的职场女性。她无法面对那个意外降临的小生命，正打算把孩子托付给朋友，然后彻底消失在原本的生活轨迹里。而十二岁的男孩莫利，刚刚经历了丧母之痛，还要面对那个整天只想着压榨他、甚至想吞掉善款的混混父亲。为了守护母亲最后的尊严，莫利揣着钱跳上了路边的出租车，却没发现后座还睡着一个产后抑郁的女人和她的孩子。 这场跨越代际的逃亡充满了不可预知的变数。他们要躲避警察的围追堵截，要在路边为了喂奶和换尿布手忙脚乱，还要在爱尔兰那片阴郁却壮阔的荒野中寻找一线生机。两个同样被生活抛弃、被至亲伤害的灵魂，在狭窄的车厢里开始了激烈的碰撞。乔伊那种拒人于千里之外的冷漠，遇上莫利那种早熟又倔强的温柔，火花四溅。随着路程的推进，他们离目的地越来越近，但内心的秘密也开始像剥洋葱一样，一层层露出了最柔软也最疼的内核。
剧情简介
一辆偷来的黄色出租车在爱尔兰的乡间小道上狂奔，引擎的轰鸣声里夹杂着婴儿刺耳的啼哭，而握着方向盘的竟然是个还没到法定驾驶年龄的孩子。在他身后的座位上，还有一个满脸写着生无可恋、正试图逃离母亲身份的精英律师。这就是这部名为《兜风》的电影抛给我们的荒诞开场，两个本该平行的人生，因为一场突如其来的意外，被强行锁死在了同一段逃离现实的旅程中。 奥利维娅·科尔曼饰演的乔伊，是个在法庭上叱咤风云但在育儿室里彻底崩溃的职场女性。她无法面对那个意外降临的小生命，正打算把孩子托付给朋友，然后彻底消失在原本的生活轨迹里。而十二岁的男孩莫利，刚刚经历了丧母之痛，还要面对那个整天只想着压榨他、甚至想吞掉善款的混混父亲。为了守护母亲最后的尊严，莫利揣着钱跳上了路边的出租车，却没发现后座还睡着一个产后抑郁的女人和她的孩子。 这场跨越代际的逃亡充满了不可预知的变数。他们要躲避警察的围追堵截，要在路边为了喂奶和换尿布手忙脚乱，还要在爱尔兰那片阴郁却壮阔的荒野中寻找一线生机。两个同样被生活抛弃、被至亲伤害的灵魂，在狭窄的车厢里开始了激烈的碰撞。乔伊那种拒人于千里之外的冷漠，遇上莫利那种早熟又倔强的温柔，火花四溅。随着路程的推进，他们离目的地越来越近，但内心的秘密也开始像剥洋葱一样，一层层露出了最柔软也最疼的内核。
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观影点评
如果说公路片是电影史上最长盛不衰的类型，那么《兜风》绝对是其中最不走寻常路的一部。它没有那种廉价的温情，也没有刻意煽情的母爱大爆发，而是用一种近乎残酷的真实，拆解了社会赋予女性和儿童的刻板标签。奥利维娅·科尔曼的演技依然是顶级水准，她把乔伊那种濒临崩溃的紧绷感演活了，你几乎能从屏幕里感受到她每一次呼吸中的焦虑和挣扎。 最让人惊喜的是小演员查理·瑞德，他在老戏骨面前丝毫不露怯，那种带着伤痕的坚毅感让人心碎。这两个角色之间产生了一种奇妙的化学反应，他们不像母子，更像是两个在暴风雨中偶然躲进同一个山洞的落难者，通过彼此的体温来确认自己还活着。导演埃默·雷诺兹巧妙地利用了爱尔兰那种冷调的自然风光，将人物内心的荒芜与外界的辽阔形成了鲜明的对比。 这部电影最动人的地方在于，它承认了逃避的合理性。它告诉我们，有时候你必须先逃离那个让你窒息的旧环境，逃离那个被定义的角色，才能在陌生人的眼中看清真正的自己。当那辆破旧的出租车驶向未知的远方时，你会发现，所谓的救赎并不是抵达某个终点，而是在这段鸡飞狗跳的旅途中，终于有人听懂了你没说出口的那句求救。这不仅是一场身体上的兜风，更是一场关于灵魂如何自愈的野蛮生长。
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