

托马斯是个典型的巴黎大男孩,自由、散漫,视责任为洪水猛兽。在他眼里,婚姻和孩子就像是人生终结的丧钟,正因如此,他亲手推开了深爱的玛丽。一年后的他依然在旧情的泥沼里挣扎,直到命运给他开了一个荒诞的玩笑:邻居竟然把一个还在襁褓中的小婴儿暂时托付给了他。 看着这个软绵绵、只会啼哭的小生物,托马斯脑中突然闪过一个近乎疯狂的念头。他决定利用这个孩子,把自己包装成一个充满父性光辉、成熟稳重的完美男人,以此去“偶遇”玛丽,试图挽回她的心。于是,一个连纸尿裤正反面都分不清的单身汉,推着借来的婴儿车,开始了一场漏洞百出的爱情夺还战。 在这个充满法式幽默的过程中,托马斯不仅要应付随时爆发的奶瓶危机,还要在玛丽面前维系那个摇摇欲坠的精英奶爸人设。每一次眼神的交汇都伴随着谎言被戳穿的危险,而那个意外闯入的小生命,正悄悄成了他生活中最不可控的变量。
托马斯是个典型的巴黎大男孩,自由、散漫,视责任为洪水猛兽。在他眼里,婚姻和孩子就像是人生终结的丧钟,正因如此,他亲手推开了深爱的玛丽。一年后的他依然在旧情的泥沼里挣扎,直到命运给他开了一个荒诞的玩笑:邻居竟然把一个还在襁褓中的小婴儿暂时托付给了他。 看着这个软绵绵、只会啼哭的小生物,托马斯脑中突然闪过一个近乎疯狂的念头。他决定利用这个孩子,把自己包装成一个充满父性光辉、成熟稳重的完美男人,以此去“偶遇”玛丽,试图挽回她的心。于是,一个连纸尿裤正反面都分不清的单身汉,推着借来的婴儿车,开始了一场漏洞百出的爱情夺还战。 在这个充满法式幽默的过程中,托马斯不仅要应付随时爆发的奶瓶危机,还要在玛丽面前维系那个摇摇欲坠的精英奶爸人设。每一次眼神的交汇都伴随着谎言被戳穿的危险,而那个意外闯入的小生命,正悄悄成了他生活中最不可控的变量。
这是一部带着法式浪漫滤镜的轻喜剧,它没有好莱坞式的大开大合,却有着像夏日气泡水一样的清爽感。拉斐尔·佩尔索纳把那种长不大的大男孩演得既让人想翻白眼,又忍不住心生怜悯,而夏洛特·勒邦的灵动则为全片注入了迷人的光彩。 影片最妙的地方在于它用一种幽默到近乎滑稽的方式,探讨了一个严肃的话题:一个男人究竟如何学会承担责任。那辆婴儿车就像是一个微缩的竞技场,托马斯在里面笨拙地搏斗,试图证明自己已经脱胎换骨。导演克莱门特·米歇尔非常擅长捕捉那些尴尬又温馨的瞬间,那种在谎言边缘试探的张力,让观众在爆笑之余,也能感受到一种酸涩的真实。 它不仅仅是在讲破镜重圆,更是在讲一个男孩如何被迫在阵痛中走向成熟。当你看到那个曾经逃避一切的男人,为了哄孩子入睡而手忙脚乱时,你会发现,爱有时候不需要什么豪言壮语,它就藏在那些细碎的、麻烦的、甚至有些狼狈的日常琐事里。

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