智利说不
把民主当成汽水来卖，这听起来像个荒诞的玩笑，但在1988年的智利，这成了一场赌上性命的博弈。当时的智利正处在皮诺切特军事独裁的阴影下，面对国际舆论的压力，这位当权者破天荒地同意举办一场全民公投，让民众在电视上决定他的去留：选Yes，他再干八年；选No，他下台。 反对派阵营虽然满腔热血，却陷入了悲情的泥潭，他们想在每天仅有的15分钟电视时段里，控诉独裁者的暴行、展示流血的伤口。然而，年轻的顶尖广告人雷内却带入了一套完全不同的逻辑。他滑着滑板穿梭在圣地亚哥的大街小巷，像推销新款可乐一样，给反对派设计了一个彩虹色的Logo。 他告诉那些满怀仇恨的革命者，人们不需要悲剧，人们需要的是对未来的渴望。于是，一个极其反差的画面出现了：在特务盯梢、死亡威胁的肃杀氛围中，电视里却播放着欢快的歌舞，口号竟然是幸福就要来了。 这种用消费主义消解政治恐惧的策略，在当时看来简直是离经叛道。雷内不仅要面对军政府的暗中恐吓，还要说服那些认为他在亵渎理想的同僚。随着投票日期的临近，这场关于创意、心理战与勇气的较量，逐渐演变成了一场席卷全国的狂欢，而那个简单的No字，也开始散发出前所未有的生命力。
剧情简介
把民主当成汽水来卖，这听起来像个荒诞的玩笑，但在1988年的智利，这成了一场赌上性命的博弈。当时的智利正处在皮诺切特军事独裁的阴影下，面对国际舆论的压力，这位当权者破天荒地同意举办一场全民公投，让民众在电视上决定他的去留：选Yes，他再干八年；选No，他下台。 反对派阵营虽然满腔热血，却陷入了悲情的泥潭，他们想在每天仅有的15分钟电视时段里，控诉独裁者的暴行、展示流血的伤口。然而，年轻的顶尖广告人雷内却带入了一套完全不同的逻辑。他滑着滑板穿梭在圣地亚哥的大街小巷，像推销新款可乐一样，给反对派设计了一个彩虹色的Logo。 他告诉那些满怀仇恨的革命者，人们不需要悲剧，人们需要的是对未来的渴望。于是，一个极其反差的画面出现了：在特务盯梢、死亡威胁的肃杀氛围中，电视里却播放着欢快的歌舞，口号竟然是幸福就要来了。 这种用消费主义消解政治恐惧的策略，在当时看来简直是离经叛道。雷内不仅要面对军政府的暗中恐吓，还要说服那些认为他在亵渎理想的同僚。随着投票日期的临近，这场关于创意、心理战与勇气的较量，逐渐演变成了一场席卷全国的狂欢，而那个简单的No字，也开始散发出前所未有的生命力。
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观影点评
这部电影最天才的地方，在于它用一种近乎自嘲的冷静，解构了那个波澜壮阔的历史时刻。导演帕布罗·拉雷恩故意采用了80年代那种充满颗粒感的U-matic录像带格式拍摄，让整部电影呈现出一种昏黄、粗糙、甚至有些廉价的质感。这种视觉选择极其大胆，它模糊了真实历史素材与电影虚构画面的界限，让你仿佛真的置身于那个充满变数的1988年。 男主角盖尔·加西亚·贝纳尔贡献了教科书级的表演，他饰演的广告人并不是那种高举旗帜的英雄，而是一个务实、甚至有点冷漠的专业人士。这种反差感极具张力：当最神圣的自由选择被包装成一件精美的商品，当改变国家命运的力量来源于一支洗脑的广告曲，这种荒诞感让电影在热血之余多了一层深邃的思考。 它没有落入非黑即白的俗套，而是通过广告创意部的头脑风暴，展示了权力的傲慢如何败给了对人性的洞察。电影最令人玩味的一幕，是当胜利的欢呼声响起，雷内却独自滑着滑板穿过拥挤的人潮，消失在广告业的霓虹灯火中。这种四两拨千斤的叙事方式，比任何宏大叙事都更能触动人心。它告诉我们，有时候推倒一堵高墙，不需要沉重的撞角，只需要一个充满希望的微笑，和一点点敢于说不的幽默感。
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