妖怪百物语
一盏灯火被无声吹灭，室内瞬间陷入死寂，只剩下空气中弥漫的线香余味和若有若无的窃笑。这是江户时代最令人胆寒的禁忌游戏：百物语。传说当人们聚在一起讲完一百个鬼故事，并熄灭最后一盏油灯时，真正的恐怖就会穿透现实的裂缝降临人间。 故事发生在那个等级森严却又暗流涌动的时代，贪婪的富商与腐败的官僚勾结，为了扩建宅邸，他们不仅强拆民房，甚至将邪恶的手伸向了镇守一方的古老神龛。为了庆祝工程动工，这群利欲熏心的人举办了一场声势浩大的百物语聚会，却不知死活地忽略了仪式中最重要的安抚程序。 随着故事一个个讲完，灯火逐一熄灭，黑暗中开始浮现出令人毛骨悚然的轮廓。那是脖子能无限伸长的辘轳首，是只有一只眼、跳跃在雨夜的唐伞小僧，还有那个没有五官、面平如镜的无脸怪。这些原本只存在于乡野传说中的精怪，正踏着诡异的节奏，在渡边宙明那充满压迫感的配乐声中，缓缓向这群罪恶的人类逼近。 导演安田公义用一种近乎古典的克制，将这些日本民俗中的经典妖怪一一唤醒。它们不再是虚无缥缈的幻影，而是化作了因果报应的化身。当第一百个故事落幕，整座宅邸被一种不属于人世的阴冷笼罩，那些平日里不可一世的权贵，终于要面对他们亲手释放出的、最原始的恐惧。
剧情简介
一盏灯火被无声吹灭，室内瞬间陷入死寂，只剩下空气中弥漫的线香余味和若有若无的窃笑。这是江户时代最令人胆寒的禁忌游戏：百物语。传说当人们聚在一起讲完一百个鬼故事，并熄灭最后一盏油灯时，真正的恐怖就会穿透现实的裂缝降临人间。 故事发生在那个等级森严却又暗流涌动的时代，贪婪的富商与腐败的官僚勾结，为了扩建宅邸，他们不仅强拆民房，甚至将邪恶的手伸向了镇守一方的古老神龛。为了庆祝工程动工，这群利欲熏心的人举办了一场声势浩大的百物语聚会，却不知死活地忽略了仪式中最重要的安抚程序。 随着故事一个个讲完，灯火逐一熄灭，黑暗中开始浮现出令人毛骨悚然的轮廓。那是脖子能无限伸长的辘轳首，是只有一只眼、跳跃在雨夜的唐伞小僧，还有那个没有五官、面平如镜的无脸怪。这些原本只存在于乡野传说中的精怪，正踏着诡异的节奏，在渡边宙明那充满压迫感的配乐声中，缓缓向这群罪恶的人类逼近。 导演安田公义用一种近乎古典的克制，将这些日本民俗中的经典妖怪一一唤醒。它们不再是虚无缥缈的幻影，而是化作了因果报应的化身。当第一百个故事落幕，整座宅邸被一种不属于人世的阴冷笼罩，那些平日里不可一世的权贵，终于要面对他们亲手释放出的、最原始的恐惧。
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观影点评
这部诞生于1968年的《妖怪百物语》，简直是给民俗爱好者和特摄迷的一封情书。在那个没有电脑特效的年代，大映电影公司用一种近乎工匠艺术的执着，通过精巧的皮套制作、机械模型和光学合成，构建出了一个真实得让人脊背发凉的妖怪世界。 影片最妙的地方在于，它并没有把妖怪单纯地塑造成嗜血的怪物，反而赋予了它们一种审判者的色彩。你会发现，那些长相奇特、甚至带点滑稽感的妖怪，在惩治贪官污吏时竟透着一种大快人心的荒诞美感。相比于这些遵循自然法则的精怪，那些为了金钱不择手段、毫无敬畏之心的人类，才更像是行走在阳间的厉鬼。 视觉表现上，那种昭和时代特有的浓郁色调，配上阴森却不失华丽的布景，营造出了一种浮世绘般的质感。尤其是百鬼夜行的场面，配合着那带有强烈宗教暗示和诡谲感的民族配乐，仿佛真的把观众拽进了那个神灵与鬼魅共存的江户深夜。它不靠廉价的跳跃式惊吓取胜，而是用一种慢慢渗透的阴冷氛围，让你在看完之后，路过家里的雨伞或镜子时，都会忍不住多看两眼，生怕它们在你不注意的时候，突然眨了眨眼。
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