The Flood / Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta
路易十六和玛丽·安托瓦内特的名字，总是和凡尔赛宫的纸醉金迷或者断头台的冰冷刀刃联系在一起，但这部电影却把镜头对准了两者之间那段被历史遗忘的真空期。 当凡尔赛的金色大门彻底关上，曾经不可一世的法兰西国王与王后，带着两个年幼的孩子，被囚禁在巴黎郊外一座阴森、潮湿的黑色城堡里。这里没有丝绸与蕾丝，只有粗粝的石墙和窗外不断的喧嚣。电影《大洪水2024》抛弃了宏大的战争叙事，转而推开了那扇沉重的铁门，带我们近距离观察这两个正在失去神性的普通人。 在这段等待审判的漫长日子里，所有的面具都被无情地撕碎了。曾经在舞会上光彩夺目的王后，现在不得不面对简陋的伙食和守卫的羞辱；那个被视为上帝代言人的国王，则在黑暗中陷入了对信仰与权力的深度怀疑。这种极度的压抑感并非来自外部的酷刑，而是来自一种缓慢的凋零，一种目睹一个时代在自己指缝中彻底崩塌的绝望。 整部作品就像是一场被浓缩的心理博弈，在暴力与骚扰的阴影下，皇室成员之间的情感纽带被推向了极限。当历史的巨轮即将碾过，神格退场，人格显现，我们看到的不再是教科书上刻板的符号，而是两个在命运洪流中孤立无援的灵魂。
吉约姆·卡内
主演
梅拉尼·罗兰
奥罗拉·布鲁坦
雨果·狄龙
法布里齐奥·隆吉奥内
阿努克·达尔文·霍梅伍德
吉安卢卡·乔迪
导演
这绝对不是那种四平八稳的宫廷传记片，它更像是一出充满末世感的室内心理剧。导演吉安卢卡·乔迪非常大胆，他把所有的华丽和喧嚣都剥离了，只留下最原始、最令人窒息的孤独感。 吉约姆·卡内和梅拉尼·罗兰的表演简直是教科书级别的。卡内精准地捕捉到了路易十六那种笨拙、迟钝却又不失尊严的复杂感，而罗兰则演出了玛丽·安托瓦内特从云端坠落后的那种清醒与凄凉。两人在狭窄囚室里的对手戏，充满了张力，每一个眼神的交汇都像是在向旧世界做最后的告别。 最让我震撼的是电影对氛围的营造。那种黑色的、沉重的视觉基调，完美契合了“大洪水”这个标题——这不仅是路易十五那句名言的应验，更是文明更迭时那场毁灭性的洗礼。电影没有刻意去煽情，也没有试图为谁洗白，它只是静静地记录了权力的余温是如何一点点散尽的。 如果你厌倦了那些大开大合的史诗片，想看一点深挖人性、带有哲学思辨色彩的作品，这部电影一定会让你感到惊艳。它让我们看到，当一个人失去了一切外在的标签，只剩下“人”本身的时候，那种面对未知终点的恐惧与坦然，才是最动人心魄的。
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