我来，我见，我征服 / Vikinger
在奥地利如画的丛林深处，一位西装革履的男人正气定神闲地架起猎枪。他瞄准的不是敏捷的鹿群，也不是凶猛的野兽，而是一个活生生的人。扣动扳机后，他没有丝毫惊慌，反而优雅地收起武器，仿佛只是完成了一场再普通不过的晨间运动。 这位男主人名叫阿蒙，他和妻子以及三个孩子共同构成了梅纳德家族。在外界眼中，他们是完美的化身：拥有取之不尽的财富，住在极简主义的豪宅里，言谈举止间流露着顶层阶级的从容。但在这个家庭的字典里，法律和道德只是弱者用来寻求慰藉的幻象，而他们早已超越了这些束缚。 电影将镜头对准了这个金字塔尖的家庭，展示了一种令人毛骨悚然的自由。阿蒙的狩猎游戏并非秘密，甚至在某种程度上是半公开的消遣。当一个人的财富多到可以买断真相，当权力的触角延伸到社会的每一个缝隙，他是否还能保留一丝人性的底线？ 然而，这种绝对的掌控感正在迎来挑战。当一名记者试图撕开这个家族精致的假面，当阿蒙的孩子开始以一种诡异的方式模仿父亲的行为，这个看似坚不可摧的权力堡垒，是否真的能永远置身于审判之外？
Nahoko Fort-Nishigami
主演
Olivia Goschler
尤拉西纳·拉尔迪
Johanna Orsini-Rosenberg
劳伦斯·鲁波
马库斯·施莱泽
丹尼尔·侯瑟尔
导演
Julia Niemann
这部作品像是一把手术刀，冷静且精准地切开了权贵阶层的皮囊。它并没有采用那种声嘶力竭的控诉方式，反而用一种近乎冷淡的、高级的镜头语言，呈现出一种极度荒诞的真实感。导演用明亮的日光和整洁的构图，包装了一个极其黑暗的核心：如果作恶不需要付出代价，人类会变成什么样？ 最让人感到背脊发凉的，不是那些猎杀的瞬间，而是梅纳德家族那种理所当然的态度。他们不是传统意义上的变态杀人狂，他们只是觉得世界本该如此。这种平庸的恶被放大到了极致，变成了一种令人窒息的优越感。影片中的每一个场景都透着一种精致的空虚，仿佛在告诉观众，金钱不仅能买到物质，还能买到杀人的豁免权。 这不只是一部关于犯罪的惊悚片，更是一场关于阶级异化的社会实验。它打破了善有善报、恶有恶报的传统叙事，用一种近乎挑衅的姿态，质问着现代文明的公正性。当你看到阿蒙在镜头前露出那个胜券在握的微笑时，你会发现，最可怕的噩梦往往不是怪力乱神，而是这种阳光下的肆无忌惮。
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