看罗温·艾金森演戏，就像是在品尝一杯跨越时代的陈年佳酿，哪怕他只是挑一下眉毛或者抿一下嘴唇，都能精准地戳中你的笑穴。这部续作聪明地转换了战场，如果说上一部是人与自然的荒诞博弈，那么这一次则是人类文明最尖端的产物与人类最原始的麻烦——婴儿——之间的一场大乱斗。 导演大卫·科尔太懂得如何利用那种“令人窒息的尴尬感”来制造笑料了。电影把那种极致的冷色调极简主义公寓，与特雷弗身上那种老派、温情又有点滑稽的烟火气放在一起碰撞，产生了一种极其荒诞的美感。你明明知道那个价值不菲的雕塑肯定保不住，也预感到那个智能感应马桶会出幺蛾子，但你就是无法移开视线，这种一边替他捏把汗一边笑出腹肌的体验，正是这类喜剧最迷人的地方。 更让人惊喜的是，在那些鸡飞狗跳的肢体喜剧之下，电影悄悄藏了一颗柔软的核。那个意外闯入的小生命，不仅是特雷弗的麻烦，更像是一面镜子，映照出这个孤独男人内心深处对家庭和温暖的渴望。它不仅仅是一部让你在假期里放声大笑的消遣作，更是一封写给所有“笨拙生活者”的情书。如果你也想在冬日里寻找一份不用动脑却能直达心底的快乐，这部片子绝对是你的不二之选。