男人之苦7：奋斗篇 / Tora-san, the Good Samaritan
那个穿着格子西装、提着破旧皮箱的男人又回来了，但这次他的行囊里装的不只是廉价的小百货，还有一份沉甸甸的母子心结。在柴又的老街坊们还没来得及为阿寅的归家欢呼时，他那位阔别已久的生母菊突然现身，母子间多年的隔阂在几番拉扯中终于化作了和解的泪水。然而，浪子的脚下总是长着风，阿寅再次踏上旅途，在沼津市的一隅，他遇到了一个像泉水般清澈却有些笨拙的姑娘——花子。 花子在纺织厂做工，智力发育虽慢，却有着一颗金子般纯真的心。阿寅难得展现出兄长般的担当，不仅慷慨解囊送她回老家津轻，还随手留下了一张写着东京地址的字条。谁也没想到，这个随意的举动竟在樱花盛开的季节结出了意外的果实。花子真的寻到了柴又，甚至在全家人的围观下，红着脸吐露了想要嫁给阿寅的心愿。一向在情场屡战屡败、总是扮演单相思角色的阿寅，面对这突如其来的、毫无保留的爱意，竟然破天荒地陷入了前所未有的慌乱与困惑。就在这份关系即将走向某种定局时，花子的监护人推开了柴又的大门，阿寅的命运再次滑向了一个未知的转折点。
渥美清
主演
倍赏千惠子
榊原留美
日向铃子
犬塚弘
田中邦卫
山田洋次
导演
这是整个系列中最让人心疼，也最让人反思的一部。山田洋次导演用极其细腻的笔触，勾勒出了一个关于纯真与世俗碰撞的寓言。阿寅这个角色在这一集里展现出了极其复杂的底色，他习惯了追逐那些高不可攀的女神，习惯了在失恋中自我放逐，可当一份真挚到近乎透明的爱情摆在面前时，他反而像个受惊的孩子一样退缩了。这种退缩不是因为嫌弃，而是一种对自己浪子身份的自卑，以及对承担责任的本能恐惧。 饰演花子的榊原留美贡献了教科书级的表演，她那种不掺杂质的笑容，映衬得周围的大人都显得有些市侩和沉重。电影名为奋斗篇，其实讲的是一种精神上的挣扎。阿寅在奋斗着去理解母爱，也在奋斗着去面对一个真实的未来。影片的色调充满了七十年代日本特有的温暖与怀旧，无论是嘈杂的工坊还是宁静的家乡，都透着一种淡淡的草木香。看完这部片子，你会发现阿寅不仅仅是一个喜剧人物，他更像是一面镜子，映照出我们每个人在面对幸福时的那份胆怯与笨拙。那种在车站告别时的惆怅，就像一阵微风，吹过了半个世纪依然能拨动观众的心弦。
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