石榴坡的复仇
Zakurozaka no adauchi
大雪纷飞的江户城，樱田门外，鲜红的血在洁白的雪地里晕染开来，这一幕不仅带走了幕府大老井伊直弼的性命，也把武士志村金吾的人生永远冻结在了那个寒冷的清晨。作为贴身护卫，他没能保住主公，在那个视名誉如生命的时代，他本该剖腹谢罪，却被下达了一道比死更残酷的命令：找到那几个逃亡的刺客，提头来见。 这一找，就是整整十三年。 这十三年里，日本的天彻底变了。武士头上的发髻被剪掉，腰间的长刀被禁令锁进柜子，曾经的藩国变成了县，明治维新的新风吹遍了街头巷尾。可志村金吾依然像个走错片场的旧时代幽灵，穿着那身早已不合时宜的武士服，在石榴坡的转角处，死死盯着每一个路人的脸。他的人生停滞不前，只为了完成那个已经失去意义的复仇承诺。 他不知道的是，他苦苦追寻的最后一个仇人佐桥十兵卫，就躲在离他不远的地方。那个曾经挥刀的刺客，如今换了名字，隐姓埋名成了拉黄包车的车夫，卑微地活在城市的最底层。两个被历史车轮碾碎的小人物，一个在拼命追逐幻影，一个在极力逃离过去，他们终将在那个命运交汇的石榴坡上，迎来一场关于宿命与时代的终极对决。
剧情简介
大雪纷飞的江户城，樱田门外，鲜红的血在洁白的雪地里晕染开来，这一幕不仅带走了幕府大老井伊直弼的性命，也把武士志村金吾的人生永远冻结在了那个寒冷的清晨。作为贴身护卫，他没能保住主公，在那个视名誉如生命的时代，他本该剖腹谢罪，却被下达了一道比死更残酷的命令：找到那几个逃亡的刺客，提头来见。 这一找，就是整整十三年。 这十三年里，日本的天彻底变了。武士头上的发髻被剪掉，腰间的长刀被禁令锁进柜子，曾经的藩国变成了县，明治维新的新风吹遍了街头巷尾。可志村金吾依然像个走错片场的旧时代幽灵，穿着那身早已不合时宜的武士服，在石榴坡的转角处，死死盯着每一个路人的脸。他的人生停滞不前，只为了完成那个已经失去意义的复仇承诺。 他不知道的是，他苦苦追寻的最后一个仇人佐桥十兵卫，就躲在离他不远的地方。那个曾经挥刀的刺客，如今换了名字，隐姓埋名成了拉黄包车的车夫，卑微地活在城市的最底层。两个被历史车轮碾碎的小人物，一个在拼命追逐幻影，一个在极力逃离过去，他们终将在那个命运交汇的石榴坡上，迎来一场关于宿命与时代的终极对决。
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观影点评
看完这部片子，我最深的感触是那种沉重而又温柔的悲剧美。中井贵一和阿部宽这两位老戏骨，简直把什么叫眼神里的戏演绝了。中井贵一演出的那种执拗，不是疯狂，而是一种近乎虔诚的孤独，他守着的不是仇恨，而是他作为武士最后的一点尊严。而阿部宽演出的那种负罪感，全藏在拉车时弯下的脊背和粗糙的手掌里，让人看得心里发酸。 电影最妙的地方在于，它没有把复仇拍成那种快意恩仇的武打片，它更像是一首关于时代弃儿的挽歌。当全世界都告诉你时代变了，过去的事就让它过去吧，你是否还能坚持那个在外人看来毫无意义的死理？片中那种新旧时代的割裂感做得非常出色，一遍是西装革履的官员，一遍是抱着残刀的武士，这种反差本身就是一种巨大的戏剧张力。 广末凉子在片中饰演的妻子，是整部电影最柔软的一抹光。她用十几年的默默守候和那碗温热的粥，消解了武士刀上的寒气。导演若松节朗非常擅长捕捉那种静谧中的波澜，雪落下的声音、木屐踩在石子路上的嘎吱声，都像是在替人物呐喊。这不仅仅是一场关乎生死的寻仇，更是一次与过去自己的和解。如果你在这个快节奏的时代偶尔感到迷茫，这部电影会像一盏古旧的灯笼，照亮你内心深处某些被遗忘的坚持。
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