那一夜：母亲是杀人犯
那一夜：母亲是杀人犯(港) / 那一夜(台) / Over Night
那一夜的雨下得很大，大到足以冲刷掉地上的血迹，却洗不掉三个孩子眼里的惊恐。母亲小春在那个雷电交加的深夜，为了保护遭受家暴的儿女，亲手杀死了他们的父亲。临行前，她像是在交代一个漫长的假期，叮嘱孩子们在那之后要自由地生活，并承诺十五年后会回来。 然而，这份沉重的爱却成了禁锢三兄妹一生的诅咒。十五年后的稻村家，并没有迎来期待中的春暖花开。曾经渴望成为记者的次子雄二，如今沦落在八卦杂志社靠写花边新闻度日，眼神里写满了对现实的嘲弄。长子大树因为心理阴影变得畏缩寡言，连自己的婚姻也经营得一塌糊涂。而小女儿园子，本该拥有灿烂的人生，却因为背负着杀人犯女儿的名声，早早辍学成了酒吧的陪酒女，在酒精中麻痹自我。 当那个被大雪覆盖的冬夜终于降临，刑满释放的小春如约推开了家门。她依旧慈祥、平静，仿佛只是出了一趟远门。但迎接她的不是温情的拥抱，而是积压了十五年的怨恨、迷茫和崩溃。这个支离破碎的家庭，在真相与伤痕的反复拉扯中，被迫面对那个终极命题：当救赎本身就是一种毁灭，我们要如何重新学会相爱？
剧情简介
那一夜的雨下得很大，大到足以冲刷掉地上的血迹，却洗不掉三个孩子眼里的惊恐。母亲小春在那个雷电交加的深夜，为了保护遭受家暴的儿女，亲手杀死了他们的父亲。临行前，她像是在交代一个漫长的假期，叮嘱孩子们在那之后要自由地生活，并承诺十五年后会回来。 然而，这份沉重的爱却成了禁锢三兄妹一生的诅咒。十五年后的稻村家，并没有迎来期待中的春暖花开。曾经渴望成为记者的次子雄二，如今沦落在八卦杂志社靠写花边新闻度日，眼神里写满了对现实的嘲弄。长子大树因为心理阴影变得畏缩寡言，连自己的婚姻也经营得一塌糊涂。而小女儿园子，本该拥有灿烂的人生，却因为背负着杀人犯女儿的名声，早早辍学成了酒吧的陪酒女，在酒精中麻痹自我。 当那个被大雪覆盖的冬夜终于降临，刑满释放的小春如约推开了家门。她依旧慈祥、平静，仿佛只是出了一趟远门。但迎接她的不是温情的拥抱，而是积压了十五年的怨恨、迷茫和崩溃。这个支离破碎的家庭，在真相与伤痕的反复拉扯中，被迫面对那个终极命题：当救赎本身就是一种毁灭，我们要如何重新学会相爱？
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观影点评
这部电影像是一把生锈的手术刀，缓慢而残忍地切开了亲情中那层温情脉脉的表皮。导演白石和弥没有把镜头对准谋杀案本身的惊悚，而是把视角死死钉在了暴力消失后的余波里。他用一种近乎冷酷的写实感告诉我们，有些伤口是不会愈合的，它们只会长成畸形的肉瘤，长进骨血里。 田中裕子的表演简直神了，她站在那里，即便一言不发，你也能感受到一个母亲那种卑微又坚韧的罪恶感。而佐藤健则贡献了从影以来最颓废也最动人的演出，他那种想靠近又想逃离的拧巴感，精准地戳中了每一个在原生家庭中挣扎过的灵魂。影片最狠的地方在于，它打破了那种母爱至上的神话，让我们看到为了孩子杀人这种极端的牺牲，带给后代的可能不是解脱，而是无尽的羞耻和自卑。 这不是一部看完会让你心情愉悦的合家欢，它更像是一场关于家庭羁绊的深度复健。它让我们思考，那些以爱为名的选择，究竟是在拯救未来，还是在透支余生。当电影最后那辆出租车再次发动，你会发现，所谓的和解并不是原谅了过去，而是终于有勇气带着那一身的伤痕，继续在泥泞的人生里往前走一点点。
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