

一个刚从阿富汗战区死里逃生的战地记者,笔记本上竟然预约了一场荒诞至极的采访,对方的头衔那一栏赫然写着:上帝。 保罗正处于人生的至暗时刻,他的婚姻支离破碎,信仰在战火的废墟中化为灰烬,灵魂像是一只漏气的救生艇在苦海里打转。就在这时,一个穿着考究、眼神深邃的老人出现在公园的长椅上,他自称是造物主,并承诺给保罗三次采访的机会,每次三十分钟。 起初这看起来像是个拙劣的恶作剧,或者是一个疯子的臆想。但随着对话的深入,这个老人不仅对保罗那些尖锐的职业提问对答如流,甚至对他内心深处从未宣之于口的痛苦、那些只有在深夜独处时才会泛起的愧疚了如指掌。这种感觉就像是在玩一场赌注极大的心理博弈,保罗试图揭穿对方的伪装,却发现自己才是那个被剥开洋葱皮、层层审视的人。 三次会面,就像是三次灵魂的剥离。当一个掌握万物规律的存在坐在你面前,而你却满心怀疑地想要寻找他的破绽时,这场跨越维度的谈话逐渐演变成了一场关乎救赎的生死时速。保罗必须在最后一次采访结束前,决定自己是该继续沉沦在怀疑的深渊,还是抓住那根若有若无的救命稻草。
一个刚从阿富汗战区死里逃生的战地记者,笔记本上竟然预约了一场荒诞至极的采访,对方的头衔那一栏赫然写着:上帝。 保罗正处于人生的至暗时刻,他的婚姻支离破碎,信仰在战火的废墟中化为灰烬,灵魂像是一只漏气的救生艇在苦海里打转。就在这时,一个穿着考究、眼神深邃的老人出现在公园的长椅上,他自称是造物主,并承诺给保罗三次采访的机会,每次三十分钟。 起初这看起来像是个拙劣的恶作剧,或者是一个疯子的臆想。但随着对话的深入,这个老人不仅对保罗那些尖锐的职业提问对答如流,甚至对他内心深处从未宣之于口的痛苦、那些只有在深夜独处时才会泛起的愧疚了如指掌。这种感觉就像是在玩一场赌注极大的心理博弈,保罗试图揭穿对方的伪装,却发现自己才是那个被剥开洋葱皮、层层审视的人。 三次会面,就像是三次灵魂的剥离。当一个掌握万物规律的存在坐在你面前,而你却满心怀疑地想要寻找他的破绽时,这场跨越维度的谈话逐渐演变成了一场关乎救赎的生死时速。保罗必须在最后一次采访结束前,决定自己是该继续沉沦在怀疑的深渊,还是抓住那根若有若无的救命稻草。
这部电影就像一盏在深夜静默燃烧的台灯,不刺眼,却能照亮你内心最隐秘的角落。它没有那种好莱坞式的宏大特效,所有的张力都浓缩在两个男人面对面的言语交锋中,那种智力上的碰撞和情感上的拉扯,比任何爆破场面都要扣人心弦。 大卫·斯特雷泽恩的演技简直是全片的定海神针,他饰演的上帝没有半点神像的威严与疏离,反而带着一种看透世事的温柔和偶尔流露的顽皮。他坐在那里,仿佛就是真理本身,让每一个质疑都显得那么苍白。而布伦顿·思韦茨则精准地演出了那种年轻人的迷茫与破碎感,那种想信又不敢信、想求救又自尊心作祟的矛盾状态,极其容易引发观众的共鸣。 最让人着迷的是,电影并没有试图强行灌输某种信条,它更像是一次深刻的心理咨询。它探讨的是那些我们每个人都会遇到的终极命题:如果苦难存在,神在哪里?如果人生可以重来,我们会不会做得更好? 当你看到最后,你会发现这场采访其实是一面镜子。它照出的不是神迹,而是我们如何面对那个满身伤痕的自己。如果你最近感到焦虑或迷茫,这九十分钟的对谈或许能给你的心灵做一次温柔的按摩,让你在片尾字幕升起时,重新找回那份久违的平静。



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