横冲直撞大逃亡
德克萨斯州那条仿佛没有尽头的公路上，一辆破旧的小轿车在前面不紧不慢地开着，身后竟然跟着一眼望不到头的警车长队，密密麻麻的红蓝灯光几乎要把荒原的夜空点燃。这绝不是什么盛大的荣誉护送，而是一场由一对走投无路的年轻夫妇导演的、荒诞又揪心的全民大逃亡。 故事的导火索是那位风风火火的妻子鲁琴，她为了不让福利机构把亲生骨肉送给别人收养，竟然大摇大摆地跑去探监，软硬兼施地把丈夫克鲁从劳教所里“偷”了出来。这两个人压根没想过要抢银行或是当什么江洋大盗，他们唯一的终点站就是那个叫舒格兰的小镇，去把孩子抢回来。 可事情在他们挟持了一名年轻巡警作为人质后彻底失控了。这场逃亡不再是两个人的私奔，而演变成了一场全美直播的奇观。原本代表威严的警车队，为了保住人质的性命，不得不像保镖一样跟着这对小夫妻横跨大半个德州。沿途的民众非但没有恐惧，反而把他们当成了对抗体制的平民英雄，有人送汉堡，有人挥手欢呼，甚至有人在路边拉起横幅。 然而在欢快的公路乐曲和喧闹的人群背后，那位一直温和指挥、试图和平解决问题的老警长却感到了前所未有的压力。随着终点舒格兰越来越近，这场充满了温情、笑料和荒诞感的旅程，正一点点被黑暗中冰冷的狙击镜准星所笼罩。
剧情简介
德克萨斯州那条仿佛没有尽头的公路上，一辆破旧的小轿车在前面不紧不慢地开着，身后竟然跟着一眼望不到头的警车长队，密密麻麻的红蓝灯光几乎要把荒原的夜空点燃。这绝不是什么盛大的荣誉护送，而是一场由一对走投无路的年轻夫妇导演的、荒诞又揪心的全民大逃亡。 故事的导火索是那位风风火火的妻子鲁琴，她为了不让福利机构把亲生骨肉送给别人收养，竟然大摇大摆地跑去探监，软硬兼施地把丈夫克鲁从劳教所里“偷”了出来。这两个人压根没想过要抢银行或是当什么江洋大盗，他们唯一的终点站就是那个叫舒格兰的小镇，去把孩子抢回来。 可事情在他们挟持了一名年轻巡警作为人质后彻底失控了。这场逃亡不再是两个人的私奔，而演变成了一场全美直播的奇观。原本代表威严的警车队，为了保住人质的性命，不得不像保镖一样跟着这对小夫妻横跨大半个德州。沿途的民众非但没有恐惧，反而把他们当成了对抗体制的平民英雄，有人送汉堡，有人挥手欢呼，甚至有人在路边拉起横幅。 然而在欢快的公路乐曲和喧闹的人群背后，那位一直温和指挥、试图和平解决问题的老警长却感到了前所未有的压力。随着终点舒格兰越来越近，这场充满了温情、笑料和荒诞感的旅程，正一点点被黑暗中冰冷的狙击镜准星所笼罩。
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观影点评
很难相信这是史蒂文·斯皮尔伯格正式执导的第一部电影长片，那种对大场面的调度能力和对人性幽微处的洞察，在当时就已经显露出了大师的气象。他把一个原本可能很沉重的悲剧，拍出了一种轻盈又略带酸涩的公路感，整部片子就像是一场在悬崖边上的狂欢。 歌蒂·韩的表演简直是点睛之笔，她把鲁琴那种天真、偏执又充满母爱本能的复杂性格演活了，你明知道她的行为是在践踏法律，却又忍不住希望她真的能抱回那个孩子。电影最精彩的地方在于那种微妙的错位感：绑匪和人质竟然在狭窄的车厢里聊成了朋友，追捕者和被追捕者之间产生了一种莫名的默契。 斯皮尔伯格用镜头告诉我们，这不仅仅是一场关于抢夺孩子的闹剧，更是两个被社会边缘化的小人物对命运最后的一声呐喊。那一长串缓缓移动的警车队，就像是一头庞大而迟钝的怪兽，虽然步履蹒跚，却终究会把那点微弱的自由火苗彻底扑灭。当你看到结局时，那种从狂欢中突然坠入冰窖的震撼感，会让你在银幕前久久无法平静，这正是公路片最迷人也最残酷的魅力所在。
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