谁先爱上他的
Dear EX
一个歇斯底里的中年女人，带着正值青春叛逆期的儿子，怒气冲冲地闯进了一个落魄剧团导演的排练场。她不是来讨债的，却比讨债更理直气壮，因为她那个刚刚病逝的丈夫，竟然把所有的保险理赔金都留给了眼前这个吊儿郎当的男人。这就是那个荒诞又扎心的开场：正妻、情夫、还有被夹在中间的儿子，这场三个人的电影里，每个人都觉得自己才是那个被排挤在外的受害者。 这位名叫刘三莲的母亲，活成了大多数人眼里最招人烦的样子。她唠叨、市侩、掌控欲极强，仿佛全世界都欠她一个公道。而她口中的那个坏人阿杰，是个穿着花衬衫、满口脏话、看起来没个正形的男人。本该水火不容的两个人，却因为一个死去的男人和一笔钱，被迫卷入了一场鸡飞狗跳的争夺战。 最有趣的是那个正处于青春期的儿子宋呈希，他受够了母亲的道德绑架，竟然反水投奔到了阿杰那个乱得像猪窝一样的家里。在这个充满烟味和旧乐谱的空间里，男孩试图用一双冷眼看清真相：那个抛妻弃子的父亲，到底爱的是眼前这个混混，还是那个在家里洗手作羹汤的母亲？ 随着那个男人生前隐藏的秘密被一点点剥开，这场关于金钱的闹剧逐渐变了质。阿杰那副玩世不恭的面具下，藏着一份近乎偏执的深情，而刘三莲那张刻薄的嘴脸后，是碎了一地的自我。当舞台上的灯光亮起，当那首跨越时空的曲子再次响起，你才会发现，这场争夺战的核心从来不是那笔保险金，而是那个永远无法开口回答的问题：在他短暂的一生里，到底谁才是他的真爱？
剧情简介
一个歇斯底里的中年女人，带着正值青春叛逆期的儿子，怒气冲冲地闯进了一个落魄剧团导演的排练场。她不是来讨债的，却比讨债更理直气壮，因为她那个刚刚病逝的丈夫，竟然把所有的保险理赔金都留给了眼前这个吊儿郎当的男人。这就是那个荒诞又扎心的开场：正妻、情夫、还有被夹在中间的儿子，这场三个人的电影里，每个人都觉得自己才是那个被排挤在外的受害者。 这位名叫刘三莲的母亲，活成了大多数人眼里最招人烦的样子。她唠叨、市侩、掌控欲极强，仿佛全世界都欠她一个公道。而她口中的那个坏人阿杰，是个穿着花衬衫、满口脏话、看起来没个正形的男人。本该水火不容的两个人，却因为一个死去的男人和一笔钱，被迫卷入了一场鸡飞狗跳的争夺战。 最有趣的是那个正处于青春期的儿子宋呈希，他受够了母亲的道德绑架，竟然反水投奔到了阿杰那个乱得像猪窝一样的家里。在这个充满烟味和旧乐谱的空间里，男孩试图用一双冷眼看清真相：那个抛妻弃子的父亲，到底爱的是眼前这个混混，还是那个在家里洗手作羹汤的母亲？ 随着那个男人生前隐藏的秘密被一点点剥开，这场关于金钱的闹剧逐渐变了质。阿杰那副玩世不恭的面具下，藏着一份近乎偏执的深情，而刘三莲那张刻薄的嘴脸后，是碎了一地的自我。当舞台上的灯光亮起，当那首跨越时空的曲子再次响起，你才会发现，这场争夺战的核心从来不是那笔保险金，而是那个永远无法开口回答的问题：在他短暂的一生里，到底谁才是他的真爱？
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观影点评
这部电影就像是一杯加了冰块的烈酒，初看是台北街头那种乱糟糟、热腾腾的烟火气，辛辣又呛口，但咽下去之后，那股后劲儿能让你在深夜里红了眼眶。它极其聪明地用一种近乎喜剧的节奏，去拆解一个沉重到让人窒息的悲剧命题。 邱泽在片中的表演简直是脱胎换骨，他把阿杰那种痞气与深情揉碎在了每一个眼神里。特别是他抱着吉他，在混乱的排练场里眼神放空的那一刻，你真的能感受到那种万念俱灰的孤独。而谢盈萱则贡献了教科书般的演技，她把一个被生活压垮、被爱情背叛的中国式母亲演活了。她所有的不可理喻，其实都是在废墟里试图抓紧最后一点存在感的挣扎。 导演用了很多手绘风格的涂鸦和跳跃的剪辑，让原本可能会显得苦大仇深的故事变得轻盈且富有灵气。它没有刻意去探讨宏大的社会议题，而是把镜头对准了那些细碎的、无法见光的爱。那些关于一万年的表白，关于最后一份礼物的执念，都被包裹在吵吵闹闹的对白里。 看完你会发现，这世上其实没有真正的坏人，只有一群在爱里走投无路的普通人。它治愈了那些关于失去的痛楚，告诉我们即便真相再不堪，即便爱已经随风而逝，我们依然要在满地狼藉的生活里，学会放过别人，也放过那个拼命索求答案的自己。
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