Nightfall / Exterior, Night
一辆伤痕累累的红色雷诺4型轿车，静静地停在罗马卡耶塔尼大街的转角处。这里是一个极具讽刺意味的中点，左手边是基督教民主党的总部，右手边则是意大利共产党的阵地。车后备箱里躺着的，是当时意大利最具权势也最孤独的政治家——阿尔多·莫罗。这并非电影的结局，而是一场长达五十五天国家痉挛的终点，也是这部史诗巨作试图复原的血色记忆。 1978年的意大利正处于历史的十字路口，莫罗试图促成一个前所未有的历史性妥协，让势不两立的左右两派握手言和。然而就在新政府成立的当天，刺耳的枪声打破了清晨的宁静，莫罗在众目睽睽之下被红色旅绑架，他的五名保镖倒在血泊之中。接下来的五十多天里，整个国家陷入了某种病态的停滞与疯狂。 导演马可·贝洛基奥并没有把镜头死死锁在那个幽暗的囚室里，而是将视角转向了围墙之外的众生相。你会看到在权力巅峰战栗的同僚，他们在救人与保全制度之间痛苦徘徊；你会看到在梵蒂冈深宫中焦虑的教皇，他试图动用私人关系却发现上帝也无能为力；你还会看到莫罗的妻子，她在绝望中看穿了政客们虚伪的哀悼。这不仅是一场政治绑架，更是一次对人性尊严和国家灵魂的极限拷问。
法布里齐奥·吉福尼
主演
玛格丽塔·布伊
托尼·塞尔维洛
费德里科·托瑞
贝博·斯托蒂
福斯托·鲁索·阿莱西
马可·贝洛基奥
导演
这部作品像是一场宏大而凄美的歌剧，在阴影与光亮交织的罗马街头缓缓拉开帷幕。导演贝洛基奥展现出了大师级的掌控力，他没有落入政治惊悚片的俗套，而是用一种近乎超现实的手法，剖开了一个国家最隐秘的创伤。电影的质感如同旧时代的油画，厚重、压抑，却又在不经意间流露出令人心碎的诗意。 男主角法布里齐奥·吉福尼的表演简直是神来之笔，他将莫罗那种温和、儒雅却又在绝境中逐渐枯萎的神态演活了。最令人震撼的是那种被遗弃的宿命感，当一个为了国家奔走的领袖，最终发现自己成了国家为了稳定而不得不舍弃的祭品时，那种无声的悲剧张力几乎要溢出屏幕。 整部片子最妙的地方在于它对外部世界的刻画。那些在会议室里吞云吐雾的政客，那些在街头游行的愤青，以及在十字架前祈祷的权贵，每个人都宣称在寻找莫罗，但每个人似乎都在潜意识里等待他的缺席。这不仅仅是在讲述一段历史，它更像是一面照妖镜，折射出权力运作时那种冰冷的逻辑，以及在宏大叙事面前，个体生命是如何被一点点消解掉的。如果你渴望看一场关于权力、信仰与背叛的深度博弈，那么这部作品绝对会让你在看完后，对着窗外的夜色沉思良久。
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