猪与军舰
Pigs and Battleships / Hogs and Warships
」 巨大的美国航空母舰就像一座钢铁孤岛，冷冰冰地压在横须贺的海面上，而在它投下的阴影里，一群卑微到尘埃里的日本小地痞正围着一池子腥臭的泔水，做着发财的春秋大梦。这就是导演今村昌平在六十年代初甩给观众的一记响亮耳光，他把镜头对准了那个时代最混乱、最肮脏也最生机勃勃的角落。 故事的主角欣太是个想在大哥面前表现的小混混，他所在的帮派发现了一个绝妙的生财之道：利用美国海军基地剩下的残羹剩饭来养猪。这听起来是个稳赚不赔的买卖，于是这群人一边对着洋大人卑躬屈膝，一边在猪圈里勾心斗角。欣太沉浸在混出头的美梦里，却没发现他的女朋友早已厌倦了这种依附于强权和污秽的生活。 随着利益的分配不均，这群底层蝼蚁之间的关系开始崩塌。猜忌、病痛和突如其来的死亡像瘟疫一样散开，甚至传出了他们养的猪是吃人肉长大的恐怖流言。当贪婪膨胀到极限，欣太和他的同伙们在黑夜中驱赶着数百头肥猪试图非法套现，而另一伙势力也已经荷枪实弹地埋伏在后。 就在那个混乱的夜晚，数不清的猪群冲破了围栏，像潮水一样涌进了横须贺繁华的商业街。在霓虹灯火与美国大兵的注视下，这群被欲望驱使的人和那群尖叫的牲畜彻底混在了一起，一场荒诞到极点的暴乱正在上演。 「
剧情简介
」 巨大的美国航空母舰就像一座钢铁孤岛，冷冰冰地压在横须贺的海面上，而在它投下的阴影里，一群卑微到尘埃里的日本小地痞正围着一池子腥臭的泔水，做着发财的春秋大梦。这就是导演今村昌平在六十年代初甩给观众的一记响亮耳光，他把镜头对准了那个时代最混乱、最肮脏也最生机勃勃的角落。 故事的主角欣太是个想在大哥面前表现的小混混，他所在的帮派发现了一个绝妙的生财之道：利用美国海军基地剩下的残羹剩饭来养猪。这听起来是个稳赚不赔的买卖，于是这群人一边对着洋大人卑躬屈膝，一边在猪圈里勾心斗角。欣太沉浸在混出头的美梦里，却没发现他的女朋友早已厌倦了这种依附于强权和污秽的生活。 随着利益的分配不均，这群底层蝼蚁之间的关系开始崩塌。猜忌、病痛和突如其来的死亡像瘟疫一样散开，甚至传出了他们养的猪是吃人肉长大的恐怖流言。当贪婪膨胀到极限，欣太和他的同伙们在黑夜中驱赶着数百头肥猪试图非法套现，而另一伙势力也已经荷枪实弹地埋伏在后。 就在那个混乱的夜晚，数不清的猪群冲破了围栏，像潮水一样涌进了横须贺繁华的商业街。在霓虹灯火与美国大兵的注视下，这群被欲望驱使的人和那群尖叫的牲畜彻底混在了一起，一场荒诞到极点的暴乱正在上演。 「
播放线路
观影点评
」 如果说黑泽明拍的是日本人的骨气，那今村昌平拍的就是日本人的胃袋。这部电影有一种近乎野蛮的生命力，它不讲什么优雅的禅意，而是把战后日本那种寄生、混乱和卑微的生存状态，赤裸裸地摊开在阳光下暴晒。 导演用了一个极具讽刺意味的隐喻：美国军舰是高高在上的钢铁巨兽，而地下的日本人则是抢夺剩饭的猪。那种在大国夹缝中求生存的狼狈感，被拍出了一种黑色幽默的味道。尤其是影片结尾那场著名的猪群大冲锋，镜头在混乱的街道上疯狂穿梭，猪叫声、枪声和人们的哭喊声交织在一起，视觉冲击力强到让人喘不过气来。 演员长门裕之把那种有点怂、有点坏但又透着一股傻气的底层小人物演活了，他在强权面前的唯唯诺诺和在弱者面前的虚张声势，精准地捕捉到了那个时代的群体画像。 这不仅仅是一部关于黑帮或犯罪的电影，它更像是一部社会解剖学。它告诉我们，当一个民族失去了自尊，只剩下对食物和金钱的本能渴望时，人和猪之间的界限其实是非常模糊的。看完之后，你可能会对那种汗津津、油腻腻的底层现实感到生理上的不适，但你绝对无法否认那种扑面而来的、属于电影最原始的震撼感。
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