神给的孩子
一个突如其来的敲门声，彻底搅乱了两个龙套演员那点得过且过的生活。三浦晋作和森崎小夜子，这对在演艺圈边缘挣扎、长期同居的男女，正过着那种今天不知道明天在哪里的日子，直到一个六岁的男孩被硬塞进他们怀里。送孩子来的陌生女人丢下一枚重磅炸弹：孩子的母亲去美国了，而孩子的亲生父亲，就在包括晋作在内的五个男人当中。 这种荒诞的开场像是一场醒不来的宿醉，晋作脑子里一片空白，却不得不带着这个从天而降的小麻烦踏上寻亲之路。与此同时，一直渴望寻找自己亲生母亲的小夜子也决定同行。于是，一大一小加一女，这支临时拼凑的奇异组合，开着车穿梭在尾道、别府、长崎和唐津的街头巷尾。 他们找到的第一个男人早已做了结扎手术，尴尬地排除了嫌疑。第二个男人是个正要步入婚姻殿堂的所谓实业家，为了封口不惜甩出大笔钞票。随着旅途的延伸，他们见识了形形色色的自私、谎言与逃避，而小夜子也在长崎的烟花巷弄里追寻着母亲模糊的身影。当他们终于接近第四个目标时，等待他们的却是一座冰冷的坟墓。这场寻找生父的荒诞剧，在一次次碰壁与反转中，悄然改变了每个人心中的天平。
剧情简介
一个突如其来的敲门声，彻底搅乱了两个龙套演员那点得过且过的生活。三浦晋作和森崎小夜子，这对在演艺圈边缘挣扎、长期同居的男女，正过着那种今天不知道明天在哪里的日子，直到一个六岁的男孩被硬塞进他们怀里。送孩子来的陌生女人丢下一枚重磅炸弹：孩子的母亲去美国了，而孩子的亲生父亲，就在包括晋作在内的五个男人当中。 这种荒诞的开场像是一场醒不来的宿醉，晋作脑子里一片空白，却不得不带着这个从天而降的小麻烦踏上寻亲之路。与此同时，一直渴望寻找自己亲生母亲的小夜子也决定同行。于是，一大一小加一女，这支临时拼凑的奇异组合，开着车穿梭在尾道、别府、长崎和唐津的街头巷尾。 他们找到的第一个男人早已做了结扎手术，尴尬地排除了嫌疑。第二个男人是个正要步入婚姻殿堂的所谓实业家，为了封口不惜甩出大笔钞票。随着旅途的延伸，他们见识了形形色色的自私、谎言与逃避，而小夜子也在长崎的烟花巷弄里追寻着母亲模糊的身影。当他们终于接近第四个目标时，等待他们的却是一座冰冷的坟墓。这场寻找生父的荒诞剧，在一次次碰壁与反转中，悄然改变了每个人心中的天平。
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观影点评
这部诞生于1979年的作品，像是一罐在夏日午后开启的陈年汽水，带着那个时代特有的苦涩与清爽。导演前田阳一极其擅长捕捉那种市井生活里的微光，他没有把故事拍成沉重的寻亲苦情戏，而是用一种近乎公路电影的轻快节奏，解构了血缘这个宏大的命题。 桃井薰的表演简直是神来之笔，她那慵懒、随性又带着一丝倔强的气质，赋予了小夜子这个角色极强的生命力。她和渡濑恒彦之间的化学反应，不是那种甜腻的爱情，而是在泥潭里互相扶持、偶尔互损的革命友谊。那个六岁的小男孩更像是一面镜子，映照出这群成年人内心的荒芜与渴望。 影片最动人的地方在于那种不经意间的温情。随着一个个嫌疑父亲被排除，观众会发现，寻找生父的过程其实是这两个成年人在寻找自我、学习如何去爱的过程。在那些尘土飞扬的公路旅途中，在一次次失望后的借酒浇愁里，血缘的界限变得模糊，而陪伴的重量却在无声地增加。它用一种极其温柔的方式告诉我们，家人并不总是由基因决定的，有时候，那个愿意陪你走过漫长旅途、在你最狼狈时递过一张纸巾的人，才是神赐予你最好的礼物。
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