塞巴斯蒂安·席尔瓦导演在这部作品中玩了一手极其高明的“变色龙”戏法。电影的前半段看起来像是一部典型的纽约独立电影，充满了文艺青年的碎碎念、慵懒的午后阳光和对非传统家庭关系的温情探索。克里斯汀·韦格贡献了她演艺生涯中极具质感的一次表演，她将波莉那种渴望母性又带着点疏离感的复杂情绪演绎得入木三分。观众会不知不觉地沉浸在这种轻快的节奏中，甚至开始为他们的求子之路暗自加油，完全没有意识到导演正在脚下的地毯里埋设地雷。 当影片进入后半程，那种原本潜伏在背景里的不安感突然爆裂开来，整部电影的调性瞬间从明亮的波普风转变为阴冷压抑的惊悚片。这种风格的剧烈撕裂并非为了反转而反转，而是导演对中产阶级精英主义的一次辛辣讽刺。弗莱迪和他的朋友们平日里谈论着艺术、生命和道德，但在极端环境的压迫下，那些所谓的文明外壳碎得比瓷器还快。 最令人战栗的是电影对“平庸之恶”的探讨。那个名为“坏宝贝”的标题，起初以为是指代那个尚未出生的孩子或是弗莱迪的艺术品，直到最后你才会发现，它其实是对人性中那份自私、冷漠和残忍的隐喻。导演没有给观众任何道德上的缓冲带，而是直接把那个血淋淋的选择题抛到了每个人面前。看完之后，你可能很长一段时间都无法从那种由于道德错位带来的窒息感中走出来，这正是这部电影最迷人也最危险的地方。