风中残局(港) / 风之残局 / Shatranj-e Baad / The Chess Game of the Wind / Chess of the Wind
谁能想到，一部足以改写影史的杰作，竟然是在一个堆满旧戏服和破烂玩意的跳蚤市场里被重新发现的。导演的儿子在那些蒙尘的杂物中，偶然瞥见了写着名字的三十五毫米胶片盒，这才让这部消失了四十多年的伊朗电影瑰宝重见天日。它在1976年首映时就遭遇了蓄意破坏，放映机故障、胶片受损，随后又因为时代更迭被锁进禁忌的箱底。直到最近，经过精细的修复，我们才终于有机会窥见那层华丽丝绒背后的腐朽与疯狂。 故事发生在一座阴森而宏伟的波斯豪宅里。当家族的女主人去世，巨额遗产成了所有人眼中垂涎的猎物。轮椅上的残疾继承人、心怀鬼胎的继父、各怀鬼胎的佣人，他们在这座迷宫般的深宅大院里巡回往复，每一个人都像是棋盘上待发的棋子。这里没有温情脉脉，只有在烛火摇曳中滋生的阴谋。空气中弥漫着旧时代的颓废气息，仿佛只要轻轻一嗅，就能闻到那些华美地毯下腐烂的欲望。 随着剧情推进，这座大宅变成了一个密闭的角斗场。那个坐在轮椅上的女子，看似是待宰的羔羊，实则在寂静中观察着每一个窥视者。而那位一直沉默寡言的年轻女仆，似乎也在这场权力的博弈中扮演着不可告人的角色。导演用一种近乎偏执的冷静，记录下这场关于贪婪、性别与阶级的致命游戏。当风吹过长廊，吹动的不仅是沉重的帷幕，更是那些被掩盖在黑暗中的血色真相。
Fakhri Khorvash
主演
默罕默德·阿里·科沙瓦兹
Akbar Zanjanpour
索瑞·安达斯鲁
Shahram Golchin
Hamid Taati
默罕默德·雷沙·亚斯兰尼
导演
看这部电影的过程，就像是在凝视一幅缓缓展开的古典油画。每一帧画面的构图和光影都考究到了极致，你会不由自主地联想到伦勃朗的明暗对比，或者是维米尔笔下那种静谧而危险的质感。导演默罕默德·雷沙·亚斯兰尼展现出了惊人的美学造诣，他没有使用廉价的惊悚手段，而是利用大宅内那些重叠的门廊、摇晃的烛影和压抑的层高，营造出一种让人喘不过气来的幽闭恐惧感。 最令人震撼的是影片对视觉符号的运用。在那看似静止的画面里，涌动着极强的情绪张力。演员们的表演极具仪式感，尤其是年轻时代的索瑞·安达斯鲁，她的眼神中透出的那种倔强与深不可测，完美契合了影片阴郁的气质。这不仅仅是一部家族内斗剧，它更像是一部关于旧文明崩塌的寓言。那些精美的瓷器、华贵的波斯地毯，在贪婪的争夺中显得格外讽刺，仿佛预示着一个时代的终结。 不得不提的是影片的音效设计，那种细微的木地板吱呀声和远处的风声，在寂静的背景中被无限放大，听觉上的压迫感甚至超过了视觉。它是一部需要静下心来细细品味的艺术品，每一个转角都隐藏着隐喻。当你看到最后，会发现这场名为风之棋局的博弈，其实根本没有赢家。所有人都在算计，却又都被困在名为欲望的笼子里。这种跨越时空的艺术震撼力，足以让任何热爱电影的人在银幕前屏息凝神。
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