Muri shinju: Nihon no natsu / Japanese Summer: Double Suicide
你见过那种在烈日下快要自燃的虚无感吗？在大岛渚的镜头里，1967年的夏天不是用来恋爱的，而是用来寻找死亡的。 故事的开场就像一场漫无目的的游荡。一个对生活极度厌倦、只想要追求极致感官刺激的女孩，在街头撞见了一个同样生无可恋的男人。他们在这座钢铁森林里寻找着可以终结生命的一角，却意外在荒郊野外撞破了一个惊人的秘密——一整箱足以让城市陷入混乱的黑帮军火。 这并不是什么英雄主义的开端，而是一场噩梦的入场券。他们被一群亡命之徒拖进了一座如同坟墓般死寂的废弃屋子里，随之而来的不是审判，而是一种近乎变态的猫鼠游戏。 那个手持凶器的神秘男子，像是一个掌控生杀大权的暴君，用言语和暴力剥开这两人最后的尊严。在那个密闭、压抑的空间里，死亡不再是他们最初追求的解脱，而变成了一种被他人随意玩弄的廉价筹码。随着屋外蝉鸣的聒噪，屋内的张力被拉到了断裂的边缘，你永远不知道下一秒扣动扳机的，会是绝望还是疯狂。
田村正和
主演
佐藤慶
桜井啓子
大岛渚
导演
这部电影就像是一剂猛烈的致幻剂，直接扎进观众的血管里，带着那种六十年代特有的躁动与不安。大岛渚根本没打算讲一个循规蹈矩的犯罪故事，他把那个时代日本年轻人的迷茫、反叛和对现实的彻底绝望，全部浓缩进了那个逼仄、阴暗的地窖。 年轻时的田村正和还没变成后来那个优雅的绅士侦探，他在片中透着一种病态而迷人的脆弱感，像是一件随时会碎掉的精美瓷器。而整部片子的氛围营造简直绝了，那种要把人烤干的夏日暑气，与地下室冰冷残酷的暴力形成了极强的感官反差。 这里的“情死”二字，被赋予了极其荒诞的色彩。它不是罗密欧与朱丽叶式的浪漫殉情，而是一种在极端权力压迫下，个体为了证明自己还活着而发出的最后一声凄厉惨叫。 看着看着你就会发现，那座废弃的房子其实就是整个社会的缩影，每个人都在互相折磨，却又在某种诡异的集体狂热中寻找归属感。如果你受够了那些温吞水的商业片，想找点能直接撞击灵魂、甚至让你感到生理性不适的深度作品，这部充满实验色彩和政治隐喻的邪典杰作，绝对会让你在看完之后，对着窗外的阳光发很久的呆。
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