乞丐1961
寄生虫
烈日炙烤着罗马郊外的荒地，一个名叫阿卡托内的男人站在桥头，对着浑浊的台伯河纵身一跃。这不是为了艺术或自由，仅仅是为了赌气和几个臭钱。这个外号叫乞丐的男人，游荡在断壁残垣和尘土飞扬的贫民窟里，他从不工作，靠着压榨妓女玛德琳娜为生，过着一种混账却又自得其乐的寄生生活。 就在玛德琳娜因为他的牵连而入狱后，阿卡托内的世界开始坍塌。他失去了经济来源，饥饿像野兽一样撕咬着他。就在这种最狼狈的时候，他遇见了圣洁如白纸般的少女斯特拉。斯特拉的出现，像是照进阴沟里的一束光，让这个习惯了黑暗的寄生虫第一次产生了想要洗净双手、靠劳动活下去的念头。 然而，命运似乎并不打算放过这个在泥潭里挣扎的人。他试图去工地搬砖，却发现长期荒废的身体根本无法承受劳作的重压；他想要守护斯特拉，却发现自己唯一擅长的生存技能竟然是把心爱的女人也推向深渊。在生存的本能与灵魂的觉醒之间，阿卡托内开始了一场近乎自毁的狂奔。当他再次在黑夜中跨上那辆偷来的摩托车时，迎接他的究竟是解脱还是毁灭，答案就藏在那个充满隐喻的终点。
剧情简介
烈日炙烤着罗马郊外的荒地，一个名叫阿卡托内的男人站在桥头，对着浑浊的台伯河纵身一跃。这不是为了艺术或自由，仅仅是为了赌气和几个臭钱。这个外号叫乞丐的男人，游荡在断壁残垣和尘土飞扬的贫民窟里，他从不工作，靠着压榨妓女玛德琳娜为生，过着一种混账却又自得其乐的寄生生活。 就在玛德琳娜因为他的牵连而入狱后，阿卡托内的世界开始坍塌。他失去了经济来源，饥饿像野兽一样撕咬着他。就在这种最狼狈的时候，他遇见了圣洁如白纸般的少女斯特拉。斯特拉的出现，像是照进阴沟里的一束光，让这个习惯了黑暗的寄生虫第一次产生了想要洗净双手、靠劳动活下去的念头。 然而，命运似乎并不打算放过这个在泥潭里挣扎的人。他试图去工地搬砖，却发现长期荒废的身体根本无法承受劳作的重压；他想要守护斯特拉，却发现自己唯一擅长的生存技能竟然是把心爱的女人也推向深渊。在生存的本能与灵魂的觉醒之间，阿卡托内开始了一场近乎自毁的狂奔。当他再次在黑夜中跨上那辆偷来的摩托车时，迎接他的究竟是解脱还是毁灭，答案就藏在那个充满隐喻的终点。
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观影点评
帕索里尼的首部长片，就像是一把生锈的手术刀，精准地划开了繁华都市背后那层流脓的皮。他没有用那种居高临下的怜悯去俯视底层，而是用一种近乎宗教崇拜的神圣感，去凝视那些被社会唾弃的灵魂。这种强烈的反差，构成了影片最震撼人心的力量。 最让我着迷的是导演对视听语言的极致运用。画面里是罗马郊外肮脏、贫瘠、充满颗粒感的尘土，耳朵里听到的却是巴赫那庄严、神圣、仿佛来自天堂的古典乐。这种视听上的错位，仿佛在告诉我们：即便是一个混迹街头的皮条客，即便是一个满身污垢的混混，在他们卑微到尘埃里的生命中，依然存在着某种神圣的悲剧性。 男主角弗兰科·奇蒂那张棱角分明、带着野性与忧郁的脸，简直就是为这个角色而生的。他不需要演，他只要站在那里，那种流氓无产者的颓废与挣扎就扑面而来。整部电影没有好莱坞式的圆满，只有一种宿命般的厚重感。如果你看腻了那些精致而虚伪的温情片，一定要来看看这部作品。它会让你发现，原来最真实的人性，往往就藏在那些被阳光遗忘的阴影里。
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