人在纽约
三个女人的故事(台) / Full Moon in New York
纽约的寒风像刀子一样，刮过格林威治村的砖墙。在这座钢铁森林的缝隙里，三个操着不同口音的中国女人，正围坐在一张桌子旁，试图从彼此身上汲取一点同根同源的暖意。那是1989年的纽约，也是华语影坛一次绝无仅有的梦幻联动。斯琴高娃带着北方大地的沉稳与初来乍到的希冀，张艾嘉揣着在异国打拼十余年的敏感与骄傲，而张曼玉则是一副典型的港式利落，眼神里写满了生存的精明。 她们分别代表了那个时代的大陆、台湾和香港。赵虹是刚过门的洋媳妇，对移民生活满是粉红色的憧憬；黄雄屏是深耕多年的舞台剧演员，却始终在白人的审美边缘徘徊；李凤娇则是个现实主义者，她不信命，只信手里的生意和脚下的土地。这三个人聚在一起，就像三股不同温度的洋流汇合，激起的不是浪花，而是难以言说的暗涌。 电影没有走那些苦大仇深的寻梦老路，而是把镜头对准了她们的琐碎日常。在酒精、争吵和深夜的交心中，她们发现，无论在故乡时地位如何，到了这片被标榜为自由的土地上，她们都成了迷失坐标的异乡人。当原本迥异的价值观在异国他乡的滤镜下开始错位，这场关于认同的博弈才刚刚拉开序幕。
剧情简介
纽约的寒风像刀子一样，刮过格林威治村的砖墙。在这座钢铁森林的缝隙里，三个操着不同口音的中国女人，正围坐在一张桌子旁，试图从彼此身上汲取一点同根同源的暖意。那是1989年的纽约，也是华语影坛一次绝无仅有的梦幻联动。斯琴高娃带着北方大地的沉稳与初来乍到的希冀，张艾嘉揣着在异国打拼十余年的敏感与骄傲，而张曼玉则是一副典型的港式利落，眼神里写满了生存的精明。 她们分别代表了那个时代的大陆、台湾和香港。赵虹是刚过门的洋媳妇，对移民生活满是粉红色的憧憬；黄雄屏是深耕多年的舞台剧演员，却始终在白人的审美边缘徘徊；李凤娇则是个现实主义者，她不信命，只信手里的生意和脚下的土地。这三个人聚在一起，就像三股不同温度的洋流汇合，激起的不是浪花，而是难以言说的暗涌。 电影没有走那些苦大仇深的寻梦老路，而是把镜头对准了她们的琐碎日常。在酒精、争吵和深夜的交心中，她们发现，无论在故乡时地位如何，到了这片被标榜为自由的土地上，她们都成了迷失坐标的异乡人。当原本迥异的价值观在异国他乡的滤镜下开始错位，这场关于认同的博弈才刚刚拉开序幕。
播放线路
观影点评
关锦鹏导演最擅长的就是捕捉女性灵魂深处那点幽微的颤动。他没有把这部片子拍成宏大的移民史诗，反而像是在纽约的街头巷尾，用一台手持摄像机，观察了三颗漂泊之心的秘密。这不只是一部电影，更像是一场跨越地域的女性对话，细腻而又充满力量。 最让人拍案叫绝的，是三位顶级影后同台竞技所产生的化学反应。斯琴高娃的厚重，张艾嘉的知性，张曼玉的灵动，三者交织出一种奇妙的节奏感。你会看到她们在天台上喝酒撒疯，在寂静的公寓里相对无言。那种同根相连却又格格不入的张力，被演绎得淋漓尽致。尤其在那个还没有滤镜和特效的年代，她们脸上的每一道细纹都写满了故事。 影片里那个反复出现的月亮，似乎在暗示着某种难以抵达的圆满。它探讨的是一个永恒的命题：当一个人离开了母体文化，她该如何定义自己？是努力融入那个格格不入的圈子，还是在边缘地带固守那份残留的乡音？三十多年过去了，这种关于身份焦虑的描写依然不过时，甚至在今天看来更加令人唏嘘。如果你也曾感到孤独，或者正处于某种文化碰撞的夹缝中，这部充满质感的旧作，一定会击中你内心最柔软的地方。
0
0
0
0
0
0