凡多与莉丝：谜之旅(台) / 凡多与丽丝 / Fando and Lis / Fando and Lis: Tar Babies
一个女人侧躺在铺着精致桌布的桌面上，神情淡然地将一朵鲜花送入唇齿，细细咀嚼。这绝非什么浪漫的野餐，而是亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基在《凡多和莉丝》中为我们推开的第一扇通往怪诞世界的大门。这部黑白电影像是一场在荒野中进行的残酷祭祀，它剥离了文明的伪装，只剩下最原始的欲望、恐惧和对未知的盲目渴求。 主角凡多和莉丝是一对被困在荒芜废墟中的恋人。莉丝双腿残疾，凡多便用一辆破旧的小车推着她，或者干脆背起她，在仿佛永无止境的矿山和碎石地里行走。他们心中燃烧着一个共同的执念：寻找传说中的塔尔之城。据说那是大灾难后唯一幸存的乐土，只要到了那里，莉丝就能重新行走，所有的痛苦都会化为乌有，那里有永恒的爱与美酒。 但在通往塔尔的路上，时间仿佛是静止的，空间也像是一个诡异的迷宫。他们不断遇到各种古怪的旁观者和诱惑者，甚至包括凡多记忆中母亲的幻影。随着旅途的深入，凡多的耐性在一点点耗尽，原本纯粹的爱意开始滋生出暴戾的毒素。他时而对莉丝温柔备至，时而又表现出令人不寒而栗的冷酷。这种情感的极端撕裂感，让整部电影充满了不安的张力。你看着他们在那座根本看不见踪影的城市幻象中越陷越深，那种走向毁灭的宿命感简直让人喘不过气来。
塞尔希奥·克莱纳
主演
Diana Mariscal
María Teresa Rivas
亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基
导演
这部作品是佐杜洛夫斯基作为邪典电影大师的起点，它比他后期的作品更加私人、更加纯粹，也更加刺痛。当年在墨西哥首映时引发的骚乱，足以证明它对观众感官和精神的挑衅达到了何种程度。它不仅仅是在讲一个寻宝式的寓言，它是在用黑白的影调勾勒人类灵魂深处的荒原，每一帧画面都像是从潜意识深处打捞出来的噩梦碎片。 最让我动容的是那种对于理想主义的绝望描绘。塔尔之城象征着我们每个人心中那个完美的彼岸，但导演却狠心地告诉我们：寻找彼岸的过程，往往就是摧毁当下的过程。凡多和莉丝的爱情悲剧，其实是对所有迷茫灵魂的精准隐喻——我们总以为只要到达了某个终点，生活中的所有不堪都会烟消云散，却忘记了在这个过程中，我们早已在互相伤害中丢失了自我。 片中莉丝吟唱的那首优美而感伤的葬歌，旋律质感十足，仿佛是为所有在追寻幻影的路上力竭而亡的人们所作的挽歌。整部电影虽然充满了宗教隐喻和超现实的符号，但它传达的那种关于爱、占有与毁灭的情绪却是极其真实的。如果你想体验一次灵魂被揉碎再重组的奇妙旅程，这部电影绝对是不二之选，它会让你在看完之后陷入长久的沉默，去思考我们究竟在寻找什么样的塔尔。
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