野火1959
平原烈火 / Fires on the Plain / Nobi
一支被揉皱的香烟在焦黑的指尖颤抖，这大概就是二战末期菲律宾丛林里日军残部的缩影。市川昆导演的这部《野火》，把镜头对准了一个叫田村的一等兵。他因为患上肺炎，被自己的部队像丢弃一件破损零件一样踢了出来，可当他踉踉跄跄爬向野战医院时，那里的医生也只是冷冰冰地摆摆手，让他自生自灭。在这片被战火炙烤得发脆的土地上，田村成了一个活着的幽灵，既不属于生者，也不属于死者。 整部电影笼罩在一种极度压抑的饥饿感之中。你能在银幕上看到那些士兵为了几颗盐巴、几片烟叶，甚至是为了一个虚无缥缈的生存念头，如何在泥淖里像野兽一样爬行。田村在逃亡的路上遇到了几个同类，他们原本是人，但在无尽的空腹感面前，文明的皮囊开始一寸寸剥落。 随着战局崩溃，这群人被逼进了最深处的丛林。在那里，淡水是奢侈品，理智是违禁品。当那个关于猴肉的传闻在残兵败将中悄悄流传时，一种超越了战争本身的恐怖感开始蔓延。田村在人性残存的火星与原始欲望的黑暗之间反复横跳，而远处地平线上不断升起的野火，仿佛是某种审判，正静静等待着这些迷失的灵魂。
剧情简介
一支被揉皱的香烟在焦黑的指尖颤抖，这大概就是二战末期菲律宾丛林里日军残部的缩影。市川昆导演的这部《野火》，把镜头对准了一个叫田村的一等兵。他因为患上肺炎，被自己的部队像丢弃一件破损零件一样踢了出来，可当他踉踉跄跄爬向野战医院时，那里的医生也只是冷冰冰地摆摆手，让他自生自灭。在这片被战火炙烤得发脆的土地上，田村成了一个活着的幽灵，既不属于生者，也不属于死者。 整部电影笼罩在一种极度压抑的饥饿感之中。你能在银幕上看到那些士兵为了几颗盐巴、几片烟叶，甚至是为了一个虚无缥缈的生存念头，如何在泥淖里像野兽一样爬行。田村在逃亡的路上遇到了几个同类，他们原本是人，但在无尽的空腹感面前，文明的皮囊开始一寸寸剥落。 随着战局崩溃，这群人被逼进了最深处的丛林。在那里，淡水是奢侈品，理智是违禁品。当那个关于猴肉的传闻在残兵败将中悄悄流传时，一种超越了战争本身的恐怖感开始蔓延。田村在人性残存的火星与原始欲望的黑暗之间反复横跳，而远处地平线上不断升起的野火，仿佛是某种审判，正静静等待着这些迷失的灵魂。
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观影点评
如果说大部分反战片是在用眼泪控诉死亡，那么《野火》就是在用手术刀解剖绝望。市川昆用那种冷峻到近乎残忍的黑白影调，把战争最底层的遮羞布彻底撕碎了。这不只是一部关于战争失败的作品，它更像是一则关于人类文明崩塌的现代寓言。 男主角船越英二的表现简直让人不寒而栗，为了贴近那个濒死的状态，他据说在拍摄期间极度节食，那种眼窝深陷、形销骨立的神态，根本不需要演技，那就是一种生命力被抽干后的真实空洞。电影最震撼人心的地方在于它对饥饿的描写，那种饥饿已经不再是生理上的胃部痉挛，而是一种能把灵魂吞噬殆尽的黑洞。当人在极端环境下被剥夺了一切社会属性，剩下的究竟是神性还是兽性？ 片名中的野火，在片中既是当地农民传递信号的火光，也象征着一种无法熄灭的、原始的生命冲动。导演没有给出廉价的救赎，他只是把那些血淋淋的真相摊开给你看。看这部片子的时候，你甚至会觉得口干舌燥，那种荒凉感会顺着银幕爬进你的骨髓。它是一剂清醒药，时刻提醒着我们，当文明的灯火熄灭，人类与野兽之间其实只隔着一顿饱饭的距离。
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