如果说后来的《路边野餐》是一场宏大的梦游，那么这部《金刚经》就是毕赣在成名之前，于贵州深山里点燃的一簇幽火。它有着极其迷人的粗粝感，黑白影调非但没有削减画面的力量，反而像是一层厚重的滤镜，把凯里那种特有的颓废与诗意过滤得格外纯粹。我最沉迷于片中那种近乎静止的张力，明明画面里只是两个男人在河边枯坐、抽烟、闲谈，你却能感觉到时间的洪流正从他们头顶呼啸而过。导演用一种近乎偏执的镜头语言，把枯燥的日常拍出了神启般的仪式感。那些刻在木桩上的经文，在破败的工业背景和荒芜的自然景观映衬下，产生了一种极强的视觉冲击力。它不是那种讲求逻辑闭环的故事片，而是一首写在胶片上的散文诗，适合在一个下雨的午后，关掉灯，任由那种潮湿而忧郁的气息将你包裹。你会发现，原来所谓的超度并不在远方，就在那阵吹过经文、拂过发梢的微风里。