在世界尽头开始旅行(台) / 旅程的结束，世界的开始 / 旅途尽头，世界之始 / 旅程之终，世界之始 / 直到世界尽头 / 走至地球尽头 / 旅のおわり世界のはじまり / To the Ends of the Earth / Au bout du monde
」 镜头前的叶子正努力吞下一口还没煮熟的米饭，对着摄像机挤出灿烂到近乎僵硬的笑容，大声赞叹着异国美食的美味。这里是遥远而陌生的乌兹别克斯坦，她作为一名外景主持人，正和三个男人组成的摄制小组在这个充满异域风情的国度四处奔波。 然而镜头一关，那层甜美的糖衣瞬间剥落。在这个语言不通、文化隔阂如深渊般的地方，叶子更像是一个被困在透明玻璃罩里的标本。导演为了节目效果，逼她一次又一次坐上让人呕吐的游乐设施，或者在荒野中追逐虚无缥缈的传说。每一次拍摄都是一场小型的霸凌，而她只能在深夜躲在酒店狭窄的被窝里，给远在日本的男友打一个永远无法真正交心的电话。 随着拍摄计划因为各种意外接连流产，整个团队陷入了焦躁与迷茫的泥沼。叶子在一次独自迷失在迷宫般的巴扎集市后，那种潜伏在异乡背后的疏离感终于彻底爆发。当她试图逃离这个让她窒息的剧组，独自闯入那些禁止通行的废墟和幽暗的小巷时，这趟原本为了展示世界的旅程，似乎正把她推向某种心理边界的尽头。 「
前田敦子
主演
染谷将太
柄本时生
加濑亮
阿迪兹·拉贾波夫
黑泽清
导演
」 黑泽清这次把他在恐怖片里练就的那种不安感，极其精妙地揉进了一部看似平淡的旅游电影里。他没有用血腥或尖叫，而是利用乌兹别克那宏大而略显荒凉的建筑、漫天飞舞的尘土，以及一种仿佛随时会有大事发生的寂静，勾勒出了现代人最深层的孤独。 前田敦子贡献了她职业生涯中最具张力的演出。她那种自带的“格格不入”感与这个角色完美契合，尤其是在片中几次长镜头的行走中，你能清晰地感受到一个灵魂是如何在异国他乡一点点萎缩，又一点点重组。她不再是那个被镜头操控的提线木偶，而是一个在世界尽头找回自我的真实个体。 这部电影最迷人的地方在于它对“沟通”的解构。我们总是以为走得足够远就能看到世界，但黑泽清告诉我们，如果关不上内心的那扇门，世界再大也不过是一座精致的牢笼。它拍出了那种只有在异乡独处时才会产生的幻觉与真实，如果你也曾感到自己与周围的环境格格不入，或者在日复一日的社交辞令中感到疲惫，这部电影会像一记温柔的重锤，击碎你那层伪装的壳。
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