亲人的国度 / 家人的国度 / Our Homeland / Kazoku no kuni
一辆黑色轿车缓缓停在东京街头，走下来的男人西装笔挺，眼神里却藏着一种近乎透明的空洞。这不是久别重逢的温情戏码，而是一场被精准计时的恩赐。 二十五年前，少年松浩在父亲的期许下，踏上了前往北方的轮船，去建设那个素未谋面的祖国。谁也没想到，这一走就是四分之一个世纪。当他再次踏上日本的土地，原本意气风发的少年已成中年，而他此行的目的并非探亲，而是因为脑部肿瘤获准回国治病，期限只有三个月。 松浩的身后始终跟着一个沉默的黑衣男子，像影子一样监视着他的一言一行。家里的餐桌上摆满了母亲精心准备的饭菜，小妹理绘看着这个既熟悉又陌生的哥哥，满心欢喜却又如鲠在喉。曾经最亲密的血脉，如今却被无形的铁丝网生生勒住，每一句问候都要在舌尖打个转，生怕触碰了那个不能说的禁忌。 这种重逢更像是一场缓慢的告别。理绘无法理解父亲当年的决绝，更无法忍受哥哥在病痛中还要承受的枷锁。随着三个月的期限一天天缩短，那些被压抑了二十五年的情感开始在狭小的房间里剧烈碰撞，直到一个突如其来的消息，彻底打破了这脆弱的平静。
安藤樱
主演
井浦新
京野琴美
诹访太朗
津嘉山正种
宫崎美子
梁英姬
导演
这部电影最狠的地方在于它的克制，导演梁英姬把一段血泪横流的家族史，拍得像冬日里的冰水，冷冽却清醒。 安藤樱的表演简直是神来之笔。她饰演的妹妹理绘，那种愤怒、不甘和心疼，全写在每一个倔强的眼神里。她不仅是在演戏，更像是在替所有被时代洪流冲散的家庭发问。而井浦新饰演的哥哥，那种被岁月磨平了棱角、甚至连悲伤都显得麻木的状态，精准地捕捉到了人物内心那种被抽干了灵魂的荒凉感。 电影没有刻意去控诉什么宏大的命题，它只是把镜头对准了那张餐桌，对准了那件新买的西装，对准了那些想说却不敢出口的话。这种生活流的叙事，反而让那种无处不在的压抑感变得震耳欲聋。你会发现，在宏大的叙事面前，个人的情感竟然如此微小，却又如此坚韧。 看完之后你会发现，所谓的家和国，在历史的齿轮下竟然显得如此错位。它不是那种看完会让你大哭一场的电影，而是在你关掉屏幕后，那种隐隐的作痛感会像潮水一样，一遍又一遍地拍打你的心门，让你久久无法平静。
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