我在家但是(台) / 我当时在家，但…… / 我当时在家，可是…… / 我曾在家，但是 / I Was at Home, But
一个十三岁的少年，赤着满是泥泞的双脚，悄无声息地回到了家。他已经在柏林的森林里失踪了一整个星期，没人知道他经历了什么。面对这个失而复得的儿子，母亲阿斯特丽德没有上演抱头痛哭的戏码，取而代之的是一种近乎紧绷的、令人窒息的沉默。这个家庭正笼罩在父亲去世后的巨大阴影下，少年的离家出走更像是一次对死亡的静默试探，他试图在荒野和泥土中寻找某种与已故父亲连接的方式，而这在成人世界看来，完全是一场无法理喻的叛逆。 导演安格拉·夏娜莱克并没有打算讲一个起承转合清晰的故事，她把电影变成了一块块散落的拼图。镜头在学校排演的《哈姆雷特》舞台、母亲在街头买自行车的琐碎争执，以及那头在大自然中冷眼旁观的驴子之间跳跃。每一个画面都像是精心构图的油画，冷峻而疏离。母亲拼命想要维持生活的秩序，想要理解儿子的内心，却发现语言在真正的悲恸面前显得如此苍白无力。当她对着路边的路人歇斯底里地争论艺术与真实时，你会发现，真正迷失方向的人，或许并不是那个离家出走的孩子。
玛伦·艾格特
主演
雅各布·拉萨尔
克拉拉·穆勒
弗兰茨·罗戈夫斯基
莉莉丝·斯坦根博格
艾伦·威廉姆斯
安格拉·夏娜莱克
导演
这部电影就像是一首写在冰面上的散文诗，它拒绝廉价的情感宣泄，却能精准地捕捉到生活里那些细碎而尖锐的刺。夏娜莱克不愧是柏林学派的大师，她极其擅长运用留白，把那些最激烈的情绪藏在静止的空镜和人物僵硬的肢体动作里。你看不到传统意义上的冲突爆发，但那种压抑在心底的暗涌，却比任何争吵都让人感到揪心。 电影里最迷人的地方在于那种若有若无的超现实感，尤其是开篇和结尾出现的动物，它们仿佛是这个混乱人类世界的观察者，带着一种原始的、超越生死的平静。女主角玛伦·艾格特的表演堪称一绝，她把一个濒临崩溃却又极力自持的母亲演活了，那种在超市、在街头随时可能碎掉的状态，真实得让人心疼。这不是一部可以边玩手机边看的电影，它需要你静下心来，沉浸在那种缓慢而深邃的节奏里，去感受那个关于重组、关于告别、以及关于如何重新定义家门的漫长过程。
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