儿子的大玩偶
The Sandwich Man
烈日下的街道上，一个男人把自己涂得满脸惨白，画上夸张的红嘴唇，胸前和背后挂着厚重的电影广告牌，像一只滑稽的企鹅在人群中蹒跚。这就是坤树，一个为了养家糊口甘愿成为人肉广告牌的父亲。在六十年代的台湾小镇，这种被称为三明治人的工作让他受尽了白眼和嘲弄，甚至连亲戚都觉得丢脸。然而，最让他心碎的转折却发生在家里：当他终于忙碌一天卸下满脸油彩，想要亲近一下年幼的儿子时，孩子竟然因为认不出这张真实的脸而惊恐大哭，只有当他重新画上小丑妆，儿子才破涕为笑。 除了坤树的故事，这部由三段往事交织而成的电影还带我们走进了另外两个荒诞又真实的瞬间。一位推销员在沿海小镇遇到了一个永远不肯摘下帽子的小女孩小琪，那顶帽子下究竟藏着什么不可告人的秘密？而在另一个故事里，贫民窟的工人阿发被美军的车撞断了腿，这本该是一场灾难，却因为一笔巨额赔偿金和一颗在当时极其罕见的红苹果，变成了一场全家人甚至邻居们都羡慕不已的奇遇。 这部诞生于1983年的经典作品，集结了侯孝贤、万仁、曾壮祥三位导演，它不仅是台湾新电影的开山之作，更像是一台时光机，带你回到那个充满汗水、尘土与无奈的旧时代。它没有华丽的特效，却用最朴素的镜头记录下了小人物在生存边缘挣扎时的自尊与温情。
剧情简介
烈日下的街道上，一个男人把自己涂得满脸惨白，画上夸张的红嘴唇，胸前和背后挂着厚重的电影广告牌，像一只滑稽的企鹅在人群中蹒跚。这就是坤树，一个为了养家糊口甘愿成为人肉广告牌的父亲。在六十年代的台湾小镇，这种被称为三明治人的工作让他受尽了白眼和嘲弄，甚至连亲戚都觉得丢脸。然而，最让他心碎的转折却发生在家里：当他终于忙碌一天卸下满脸油彩，想要亲近一下年幼的儿子时，孩子竟然因为认不出这张真实的脸而惊恐大哭，只有当他重新画上小丑妆，儿子才破涕为笑。 除了坤树的故事，这部由三段往事交织而成的电影还带我们走进了另外两个荒诞又真实的瞬间。一位推销员在沿海小镇遇到了一个永远不肯摘下帽子的小女孩小琪，那顶帽子下究竟藏着什么不可告人的秘密？而在另一个故事里，贫民窟的工人阿发被美军的车撞断了腿，这本该是一场灾难，却因为一笔巨额赔偿金和一颗在当时极其罕见的红苹果，变成了一场全家人甚至邻居们都羡慕不已的奇遇。 这部诞生于1983年的经典作品，集结了侯孝贤、万仁、曾壮祥三位导演，它不仅是台湾新电影的开山之作，更像是一台时光机，带你回到那个充满汗水、尘土与无奈的旧时代。它没有华丽的特效，却用最朴素的镜头记录下了小人物在生存边缘挣扎时的自尊与温情。
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观影点评
看完这部电影，嘴里仿佛真的能尝到那种带点苦涩的苹果味。它最动人的地方在于，它从不刻意煽情，而是把生活的真相像剥洋葱一样一层层撕开给你看。陈博正饰演的坤树在镜子前一点点抹去油彩的画面，简直是影史级的催泪弹，那种为了生存必须抹杀自我，最后却发现自己连父亲这个角色都变得面目全非的孤独感，足以击中任何一个在职场中摸爬滚打的成年人。 电影里的三段故事，其实都在讨论同一个命题：尊严在贫穷面前到底值多少钱？导演们用一种近乎冷酷的幽默感处理了这些悲剧。比如那个被撞断腿的工人，全家人坐在豪华病房里小心翼翼地啃着昂贵的苹果，那一刻，伤痛似乎被物欲抚平了，这种讽刺感让人在想笑的同时，心里又感到一阵阵发紧。这种笑中带泪的处理方式，比直白的哭诉更让人难以释怀。 这是一部需要静下心来细细品味的电影。它像是一首写给底层小人物的挽歌，又像是一幅充满烟火气的时代长卷。你会看到那个时代的压抑，也会看到人性中那种野草般顽强的生命力。如果你厌倦了快节奏的商业大片，想找回那种直抵内心的真实触感，那么这部电影绝对值得你花上两个小时，去感受那份沉甸甸的、属于普通人的酸甜苦辣。
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