布鲁塞尔1080商业街23号让娜·迪尔曼 / 主妇日志(港) / 珍妮德尔曼(台)
屏幕中央，一个女人正襟危坐，手里机械地削着土豆皮。没有配乐，没有剪辑，只有刀刃划过根茎的沙沙声，一下，又一下，仿佛那是世界上最隆重的仪式。 这位名叫让娜·迪尔曼的女性，住在布鲁塞尔商业码头街23号。她的生活像是一台调校精准的座钟，每一秒都落在它该在的位置上。起床、做早餐、送儿子上学、去邮局、买菜、煮咖啡，甚至在下午接待那些固定的男客人以维持生计，一切都显得那么波澜不惊，甚至带有一种神圣的枯燥。 导演香特尔·阿克曼用近乎偏执的固定长镜头，把我们锁进了这个逼仄的公寓里。你不再是旁观者，而成了和让娜共处室内的隐形人。你会看她如何细致地给肉排裹上面粉，如何一言不发地整理床铺，那种极致的秩序感在银幕上堆叠，产生了一种让人透不过气来的张力。 然而，就在这严丝合缝的第三天，一个微小的意外发生了。一把不小心掉落的汤匙，或者是咖啡的味道出现了一丝偏差，这些琐碎的裂纹开始在她的生活中蔓延。原本精密运转的齿轮发出了刺耳的摩擦音，那种潜伏在平静海面下的暗涌，正一步步走向一个无法挽回的临界点。
德菲因·塞里格
主演
亨利.斯多克
雅克·多尼奥-瓦克罗兹
香特尔·阿克曼
导演
Yves Bical
Jan Decorte
如果说电影是一门关于时间的艺术，那么这部作品就是对时间最残酷也最温柔的凝视。它长达三个半小时，却敢于把镜头对准那些通常会被电影剪辑掉的“废弃时刻”。 曾经被视为背景板的家庭劳作，在这里变成了绝对的主角。阿克曼用一种近乎革命性的视角，让我们看到了一个女人如何在日复一日的琐碎中被消磨，又如何在沉默中构筑起自己的防御堡垒。这种对女性生存状态的解构，比任何激烈的口号都要有力。 德菲因·塞里格的表演简直是教科书级别的，她不需要歇斯底里，仅仅通过整理头发的一个迟疑，或是眼神的一瞬空洞，就传达出了灵魂深处的荒原。 这绝对不是一部适合在碎片时间消遣的电影，它需要你交付出自己的时间，去感受那种从无聊中生长出来的巨大焦虑。当你最终迎来那个如惊雷般的结局时，你会发现，之前所有的漫长铺垫，都是为了在最后一刻将你的感官彻底震碎。它不只是一部电影，更是一场关于存在主义的修行。
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